匡时秋拍推出“扬州画派”作品专场

清代乾隆、嘉庆年间，扬州的盐业进入鼎盛时期。富裕的盐商们热衷于附庸风雅，因而在扬州形成对艺术品的强大购买力。那时在扬州画坛上活跃着一批以卖画为生的职业画家，他们在生活作风、艺术观点、绘画风格上都有相通之处，因此形成了一个流派—— “扬州画派”。

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匡时“扬州画派”作品专场几乎涵括了扬州画派主要代表人物的精品力作，而其中几件作品更是画家本人的存世代表作品。

出版：

1、《中国古代书画图目》第十二册P156，沪11-285，文物出版社。

2、《扬州画派书画全集 华喦》P183、184，天津人民美术出版社，1998年。

3、《中国绘画全集》卷28第10册P181，文物出版社、浙江人民美术出版社，2001年。

4、《中国名画家全集 华喦》P177、178，河北教育出版社，2006年。

5、《朵云集珍》P114，上海书画出版社，2007年。

备注：吴湖帆题签，钱镜塘旧藏。

华新罗的《明妃出塞图》以白描的艺术手法完美再现了昭君出塞这一重要的历史事件和人物风情。该作品以纯水墨入笔，用白描画法勾刻人物。画面中，明妃怀抱琵琶，安坐在马鞍之上，神情若有所思，马夫和佣奴侍奉左右，画中人物虽表情迥异，皆神态如生。《明妃出塞图》曾为钱镜塘收藏，吴湖帆为其题写签条，被《中国古代书画图目》、《扬州画派书画全集-华岩》、《中国绘画全集》等众多画集收入，堪称新罗传世名作。

出版：《中国古代书画图目》(一)P201，京12-321，文物出版社，1986年。

郑板桥大约是民间最著名的清代画家了。《竹石图》以其巨大的尺幅令人们对其超一流的笔墨驾驭能力惊叹不已。板桥画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。此幅作品同样出版于《中国古代书画图目》中，是北京文物公司的旧藏。