红色经典已成蓝筹板块 专家:秋拍会更好

春拍落幕，在油画雕塑板块中，“红色经典”引人注目。

春拍观察:“红色经典”是一个含混的概念，还不乏名人的号召力，已经夺得了美术经典的地位；今年秋拍正当建国60周年之际，在“当代艺术”与“写实油画”双双走弱，“老油画”受困于赝品猖獗之际，“红色经典”会不会一枝独秀？

专家连线：“文革”美术史专家王明贤认为，红色经典在春拍的出色表现还只是一个序曲，秋拍才会成为重点。

“红色经典”春拍报捷

5月中旬，北京翰海春拍上，著名艺术家靳之林表现南泥湾大生产运动的油画《南泥湾》，起价800万元，经多位买家数轮激烈竞投，最终以1344万元被国内藏家竞得；

6月上旬，中国嘉德春拍上，沈嘉蔚的《为我们伟大祖国站岗》以795.2万元高价顺利成交；

6月下旬，上海泓盛春拍上，尚扬为1977年建军50周年创作的《解放区的天》以280万元的价格成交；

6月下旬，中国嘉德广州夏季拍卖会上，靳尚谊创作于1966年的巨幅经典油画《毛主席全身像》经过多轮竞投以2016万元成交。

“红色经典”已成蓝筹板块

“红色经典”首次石破天惊出现在1995年的中国嘉德秋拍中，刘春华1967年创作的著名油画《毛主席去安源》以605万元的高价成功拍出。到了2005年，各大拍卖行纷纷将“红色题材”作为一个主题性板块推出，其中中国嘉德推出了陈衍宁的油画《毛主席视察广东农村》，受到各路买家的追捧，以1012万元的高价成交。2007年，陈逸飞的《黄河颂》在中国嘉德的拍卖会上再次受到藏家的青睐，经过多轮反复争夺以4032万元的天价成交。

值得一提的是，“红色经典”的骁将陈逸飞，其艺术生涯的第一阶段“英雄主义”时期，先后与人合作过水粉画《知识青年的楷模———金训华》与油画《开路先锋》、《占领总统府》，创作过脍炙人口的《黄河颂》，并以《踱步》画上句号。在今年北京保利春拍中，他的《踱步》以4043.2万元的成交价刷新其个人拍卖纪录。

一度以“红色经典”经典为特色的北京华辰，此次油画雕塑专场图录封二《丰收季节学唱样板戏》表现了学唱革命样板戏《龙江颂》的场景，经过几十轮争抢以72.8万元拍出；5幅以毛主席为题材的纸本水彩宣传画全部成交且都大大超出原估价。上海泓盛春拍，以“激情燃烧的岁月”为主题推出“红色题材”作品，除了尚扬的《解放区的天》高价成交外，陈丹青、冯法祀、周春芽、唐大禧、邵伟尧等创作于上世纪50至70年代的作品也都踊跃成交。

专家连线

王明贤评点春拍中的“红色经典”

“红色经典”受追捧

今年春拍，“红色经典”受到市场的关注。作为“文革”美术史专家，王明贤称他比较关注沈嘉蔚的作品，在“文革美术”中比较经典，是很难得的拍品，如果说“文革美术”有一批重要作品，这件就是不可缺少的。当年在参加全国美展时被江青看中，展出后列入馆藏作品。文革后原作又被退回，退到黑龙江美协，几乎被毁掉了，是他的老朋友李彬告知后才去要回来的，但已经毁得很厉害。此后参加纽约古根海姆的《中华五千年》大展，在澳大利亚做了重新修复。今年在经济危机的背景下拍到近800万元的价格，很不容易。

他说，红色经典似乎也引起了国际关注，今年在纽约举办了一个名叫《中国革命与美术》的展览，由美国亚洲协会美术馆主办，展品包括100多件作品，许多借原作展览。其中沈嘉蔚的作品也参展了，参展的还有陈衍宁的《毛主席视察广东农村》，唐小禾的《跟着毛主席在大风大浪中前进》、陈逸飞的《黄河颂》等作品。这次沈嘉蔚作品的拍卖价格就与此有关，因为中国藏家讲究流传有绪。不过，现在“红色经典”的重要作品很难征集。他说，其中一部分在美术馆，如中国革命博物馆与军事博物馆等，还有的却毁掉了，如原中国美术馆馆长杨力舟的另一张名作《文武之道，一张一弛》，文革后也被退了回去，被当作沙发布。　

关注“红色美术大师”

他说文革中风云一时的除了以陈逸飞为代表的上海油雕室外，还有广东的“四大金刚”陈衍宁、汤小铭、林墉、伍启宗等。他还列举了一连串可以列入“红色美术大师”名单的艺术家，如刘春华、沈尧伊、蔡亮、陈衍宁、汤小铭、杨志光等。他特别提到，1972年的全国美术展，汤小铭有3张作品入选，令国人震惊。其中最有名的是以鲁迅为题材的《永不休战》，今天看依然精彩。

他又说，今年春拍靳之林的作品也很好，但在艺术史上并没有沈嘉蔚的作品那么重要。而靳尚谊在文革中却并不重要，他在广州嘉德拍的高价虽然属于红色经典，但主要是冲着他本人的关系。至于陈逸飞的《黄河颂》拍到4000多万元，但不是文革美术的代表作，因为原作在文革期间一直被压着，是在文革后才拿出来展览的。他的文革时期的作品真正产生影响的是与人合作的《开路先锋》、《攻占总统府》。他还有一张在文革中产生重要影响的作品《金训华》，是与徐纯中合作，在徐的原稿上对作品作了修改。

秋拍会更好

以他的观察，并没有专门收藏红色经典的藏家，相关作品上海的刘益谦收得比较多，著名的乌利·希克也收，在菲利普斯成批拍卖中国当代艺术的法伯也收。而北京翰海的《南泥湾》的买家蔡铭超本人却并非收藏家。另外，四川的樊建川搞了建川博物馆，收藏与抗战、文革、地震有关的实物，但收藏艺术品原作较少。在各家拍卖行中，中国嘉德做得比较早，也比较扎实，与艺术家、收藏家保持了关系。另外，北京华辰有一段时间做的比较多。

他指出，《毛主席去安源》是“红色经典”首次露面，在1995年就拍到600多万元。但红色经典的价格还是低的，如陈衍宁的作品只拍到1100多万元；1972年全国美术大展的代表作《跟着毛主席在大风大浪中前进》，当年在嘉德上拍，估价仅80万元，结果却流拍，被汉雅轩的张颂仁收藏。他认为，不算陈逸飞的话，只有陈衍宁的1000多万元，“红色经典”的价格还没到位，还是被低估的。拿靳尚谊的成交价与陈衍宁的比，陈的作品应该远不止这个价格。与沈嘉伟比也是如此。

他还强调，春拍中红色经典受追捧的现象只是一个序曲，今年秋拍才会成为重点。

记者观察

“红色经典”将一枝独秀？

“红色经典”的多重性

红色经典的极致是“文革美术”，但后者却在收藏和拍卖领域中被边缘化了。“文革美术”的原始实物大量湮灭，缺乏学术研究的支持以及缺少公开研究与讨论的媒体空间，成为其收藏与流通的三大瓶颈。

回头来看，是一种历史形成的混合体:从“左翼文艺”运动的木刻宣传画到延安时期的“抗战文艺”，虽然有前卫艺术的特点，但那是适应对外抗日救亡和对内土地革命的政治斗争需要的“投枪”与“匕首”。此后逐渐演变为官方艺术，在逐渐沦落为政治工具的同时，还保有一种民粹主义的特点，强调大众化、平民化的特色。到了“文革美术”，伴随着个人崇拜的登峰造极，是日常规则与专业权威的全面颠覆，可以看作为一种体现“国家意志”官方艺术与包含前卫特色的波普艺术的混合物。　

“红色经典”的名人效应

从红色经典发展到极点的“文革美术”看，有三种类型的艺术家参与了创作，一种是所谓“工人画家”，没有受过专业美术训练，如沈嘉蔚，这类人成为名角的很少，像沈嘉蔚这样名利双收的更是凤毛麟角；二是年轻新锐，如上海陈逸飞那样的一代弄潮儿，还有号称广东四大金刚的陈衍宁、汤小铭、林墉、伍启宗等，受到市场的追捧；第三种是官方或学院的美术大师，大多活跃在文革之前，如靳之林、靳尚谊，也受到市场的追捧。

从这个角度看，市场的选择比较含混，可以看到“国家意志”与学术价值两种价值判断的分歧。更重要的是市场力量的参与，从陈逸飞、靳尚谊等人作品的拍卖历程中，就可以看到市场的选择有资本自身发出的声音。　

“红色经典”秋拍看好

“红色经典”的江湖地位早已确立，与“老油画”一起形成了美术经典的尊贵地位，逐渐与市场上比较活跃的“当代艺术”、“写实油画”这两个板块并驾齐驱。如今，“当代艺术”与“写实油画”是前一轮艺术市场繁荣的受益者，都受到泡沫破灭的影响而走弱。“老油画”猖獗的赝品则令人裹足不前，而红色经典特有的含混和朦胧又不乏市场名人的号召力，加之今年秋拍正逢建国60周年之际，“红色经典”会不会因此而一枝独秀？

如此看来，基础资讯与学术研究的不足，既是挑战也是机会。不过，笔者还是要告诫读者，投机取巧总是不可取的，就像有句话说的，“天下没有免费的午餐”，没有足够的信息与明确的选择标准就大举杀入，结果一定会让你买单的！