歌德首拍荣宝斋老经理王大山藏画

王大山先生一生与众多近现代书画大家及藏家私交甚笃。他与许多艺术家亦书亦友。此次“王大山收藏专场”所有的拍品即是大山先生以文会友的见证，所藏皆为各位重量级艺术家作品中的倾心随意之作，亦是王老先生艺术研究的标本性作品。王先生对所藏作品无比珍视，多年来从未有一件精品流入市场。此次王大山先生家人基于对本公司经营理念的认同、专业的信任，遂将此珍藏委托本公司拍卖。

《富贵双吉》——程十髪在国画上的艺术高峰是上世纪70年代后期到80年代早期，一方面，六十余岁往往是书画家的黄金年龄，另一方面，这时候的政治空气不再那么压抑，画起来就放得开。此图作于1977年，正直粉碎四人帮之后，画家思想空前解放。所作此图，牡丹“花之富贵者也”，双鸡与“双吉”同音双关，寓意富贵双吉。

王大山在荣宝斋主持书画业务多年，与诸多画家建立了深厚友谊，与程十髪的交往尤为密切，程十髪是荣宝斋的常客，而大山先生与程十髪在艺术的理解上相当投缘。此画为程十髪来京时特别送给王大山先生的。程十髪自我评价此画为得心应手之作。

《荷缘》——黄永玉与荷花结缘于上世纪六七十年代，傲然展蕊的荷花显得分外高洁清逸，不仅超凡脱俗、临风亭立的仙骨神韵给他以绝妙的美感享受，出淤泥而不染、酌清莲而不妖的气节品性，更成为他逆境中启迪心智的精神支撑。此后，荷花成为黄永玉作品中最为重要的题材。

此《荷缘》于1975年为大山先生所作，正是文革大批判的悲惨年岁。逆境中画家仍然乐观向上，创作不息。上款提到“大山有佳纸数张，携来南沙沟，甚乐，作乱荷池塘，乱成一团，以酬雅意。”可见在那个艰苦年岁，大山先生对画家也是竭尽所能地提供帮助。

《后赤壁》——赤壁乃成中国文学里的经典意象和画家入画的题材，这也是傅抱石先生最喜欢采纳入画的历史题材之一。傅抱石居陪都重庆西郊金刚坡下时，《前后赤壁赋》反复出现于其笔下。他曾说：“余入川以来应人之请写赤壁甚多。”

一九五九年，傅抱石为创作《江山如此多娇》在北京盘桓数日。创作闲暇之余，大都在琉璃场度过，与王大山等荣宝斋朋友亲饮与交往，极大地丰富了傅抱石的创作热情与艺术灵感。此件即为当代傅抱石的倾心之笔。潇洒之处犹见严谨，严谨之中又充满逸气。据王大山当年所言，抱石先生画此作时，落笔如风，收拾得极为精到，令观者无不拍案称绝。

此帧《后赤壁》作于己亥（1959年）八月。这一年对于他来说具有特殊的意义，是他艺术人生中的一个重要历程。6月6日，傅抱石应湖南人民出版社的邀请来到毛泽东主席的故乡韶山，完成了《韶山组画》和《韶山全景》，后来湖南人民出版社出版了单行本。这批作品的出版，为当时许多画家开启了一个挖掘新题材的思路，引发了后来众多山水画家表现韶山的热情，从而也为现代美术史增添了一个值得研究的论题。7月，赴北京与关山月为人民大会堂创作《江山如此多娇》。至9月下旬完成，为他在现代美术史上的历史地位奠定了基础。此《后赤壁》和《江山如此多娇》创作于同一时期。“这一时期的作品雄健而不粗壮，潇洒而不纤细，他的画作已炉火纯青，登峰造极。是他创作的鼎盛时期。”（陈传席语）

一草一木皆入画

一山一水都是情

几十年了，这千百张艺术与友谊的见证之作，尘封在王家的五斗柜中，从未装裱过。走进王老的故居时，仿佛听见大山先生与诸位大师的谈笑风生，仿佛看见大山先生对酒当歌的豪情以及对艺术的无限深情！