“七问”——2013春季当代艺术陶瓷拍卖市场之七

7、景德镇陶瓷是否存在市场倒挂的现象，对拍卖的二级市场是否会有影响?

北京保利的阴懿萍表示：现在变成景德镇大师的作品如果找他本人购买的话，价格就会很高。因为他要保证一个价格。包括一些藏家就愿意去景德镇找本人，去艺术家家里去拿作品，第一是保真，没有疑问。可是藏家如果在拍卖公司有可能买到假的，对买家是一个伤害，但是我们拍卖公司是这样，我们在上拍前征集到艺术家的作品，我们都是要跟艺术家确认的，要核实这个是不是您的作品，我们才与上拍，对买家也是一个负责，对艺术家也是一个尊重。但是我们的鉴定环节不会公布，有些新兴的藏家看不懂拍卖，不知道是什么情况，他们还会去景德镇买一些作品。我们在征集的时候也会碰到一些藏家，他们的价格比我们的价格差不多要高出一倍，但是他们本着个人喜欢，贵点也无所谓，先放一放，可能是这种态度多一些。还有就是会有一个周期，因为拍卖的周期在4、5个月，对于艺术家来说东西压给你周期太长，这是最主要的原因。所以一些艺术家有画廊、经纪人来跟我们合作，这是一种现象。

对二级市场没有太大影响，拍卖公司反而成了一个大家能检漏的地方我们征集的东西，一是艺术家认可，是他的作品保证以及艺术品的珍品性。在海外征集价格就很便宜，有价格优势，有一些经纪人的藏家，确定没问题，有流传，有出版，他们就觉得可以拍卖。其实现在的景德镇艺术大师的价格是高也好，产量是多少，倒挂的现象出现，其实可能有助于拍卖公司。上一次拍卖一些作品价格就很低，但怕得很好，一是信任保利这个平台，宣传广泛，还有很多藏家愿意送到保利来，知道东西不会无底价成交，肯定会有一个应有的价格。我们还是一个理性的，由于一个市场的真实性，我们也是一个当代瓷器艺术的要求、标准。当代瓷这块各个公司风格不同，我们的重点是清晚期、民国同时期名家，5、6、7时期一些特殊的瓷器，当代大师中青年新秀，每个板块里都有一点这条主线能传承下来，并不是纯一个当代瓷，如果纯是一个当代瓷，会立不住脚，因为不知道之前是什么，当代瓷是有源头的保证有一个开始，有一条主线，浅绛彩怎么转成民国清粉彩，珠山八友是怎么出现的，同时期的名家与珠山八友是什么关系，怎么变成六七十年代，为什么有这么高的艺术价值，为什么会出现当代大师王锡良、戴荣华等，他们跟5、6、7有什么关系有什么传承。包括现在一些艺术大师是珠山八友的后裔或是师徒关系，怎样传承过来的，当代的人又是什么关系，我们这些是一条主线，比较全面。

上海泓盛车骏认为：存在拍卖机构一些拍卖公司越过画廊、艺术经纪人，直接向艺术家征收艺术品送拍的想象。一方面，在中国的艺术品市场，一级市场画廊起步较晚，具有代表性的大型画廊少，经营理念、经营模式都比较落后，运作机制和行业规范还不成熟。本来应为二级市场的拍卖行，因其成熟的运作模式吸引了大量资金涌入，拥有了艺术品市场绝大多数话语权。另一方面，从买方市场看，国内有实力的收藏机构和资深买家频频出现在各大拍卖公司的拍卖会场，也让艺术品拍卖持续高温。而许多初级买家对自己艺术鉴赏力的自信心不是很足，觉得只有到拍卖会上才能买到好的作品。从短期来看，作为二级市场的拍卖公司可能会获得一些效益，拍卖公司的快速利益追求和艺术家自身成名的急躁从长期来看，无法保证持久的双赢效益，高估价格则不利于作家以后作品的成交，卖不出去则对作家的艺术创作生涯有不小的打击，二级市场也会产生乱象。

中贸圣佳的陆翔飞认为：存在市场倒挂，根本还是市场的炒作，假拍的出现。一些拍卖公司认为给艺术家做高了价格，可能更好、更方便的拿到作品，但从长期看这无疑是饮鸩止渴。

综述：这是当代陶瓷拍卖的问题，也是中国艺术品拍卖市场本来就有诸多的问题之一。因为我们的艺术品市场，不同于西方市场的“一、二级”市场的明确分工与定位，从而导致了拍卖业的两种声音：一、坚信拍卖市场最终会走向成熟的“一、二级”市场分类，艺术家、画廊、拍卖机构各归其位，各司其职;同时，也有人觉得中国必然有自己的特色道路，艺术家、画廊、拍卖机构，发掘自身特点及资源配置，模糊身份限制，各自在全领域发展与合作。最终走向何处可能不是几年十几年就能明晰的，但“向前走”无疑是中国当代陶瓷艺术拍卖从业者的声音，也是整个中国艺术品市场从业者的心声。