2015春拍观察——钧窑市场分析报告

钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统，是在建窑和耀州窑的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都规整对称、一丝不苟。

　　钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统，是在建窑和耀州窑的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都规整对称、一丝不苟。钧窑以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜，作为中国陶瓷艺术史上的重要产品，以后历代都有仿造，在一级市场和二级市场中的表现一直是供不应求，高价屡见不鲜。

　　1.钧窑瓷器市场的宏观环境分析

　　在拍卖市场上，钧窑一直备受藏家厚爱，呈现稳中有升的趋势。由于宋代真品非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好，比如乾隆时期的仿宋代钧窑作品就很受市场欢迎。在2011年的嘉德秋季拍卖会中，一件清乾隆仿钧窑变釉兽耳尊以494.5万元人民币成交，这还仅仅是乾隆时期的钧窑作品，宋代的钧窑瓷器在拍场上的表现更是令人惊叹。在1996年的香港苏富比春季拍卖会中，一件北宋钧窑天蓝釉鼓钉三足水仙盆以95.5万元人民币成交，超出最低估价一倍有余，值得注意的是，这件拍品是1996年拍卖成交的。在20年后的今天，市场价值是不可同日而语的。内地市场对陶瓷的关注始于2009年，在河南本土公司主办的一场“中国钧瓷首届专场拍卖会”上，古代和当代的钧瓷一起被推上了拍卖场，由此也掀起了国内藏家对当代钧瓷的审美机制、估价体系和营销模式的关注。2012年，当代钧瓷首次亮相中国嘉德秋拍，便获得不俗表现。从近年来钧瓷在国内艺术品拍卖市场的表现来看，钧瓷虽不如元青花、动辄以几千万的天价出现在藏家的视线，但由于这一瓷种特有的艺术价值，加上其实际存世的数量较为稀少，由此引起的市场关注显然越来越高。

　　2.钧窑瓷器拍卖市场规模分析

　　钧窑瓷极其珍贵，宋徽宗赵佶赞钧瓷是“神钧宝瓷，绝妙精品”，其在民间亦有众多的说法，如“钧瓷无对，窑变无双”、“入窑一色，出窑万彩”等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”，由此可见其珍贵。但是钧瓷在宋代为御用珍品，严禁民间使用，凡是烧坏的一律砸碎深埋，不可能流散于民间。后又经战乱流离，故存世量极少。

　　在一级市场中，能见到的钧窑瓷器可谓凤毛麟角，再加上钧瓷的实用器较多，完整保留下来的就更加的少，许多古玩城店主都表示，宋代钧窑的残器都可以卖到几万元人民币，完整器的价格就不言而喻了。除此之外，钧窑瓷器的在流通率很低，行家买到宋代钧窑之后一般都是自己收藏起来，没有特殊原因的情况下再次出手的可能性非常的小，这也是在一级市场中宋代钧窑瓷器也来越少的原因之一;其次，一级市场中，买卖双方比的更多的是知识和眼力，眼里不够的人即使看到钧瓷也未必敢下手，因为拿捏不准。从一名陶瓷爱好者成长到可以出手买东西的行家是需要长久的经验积累的，这也是制约钧瓷交易量的一大因素，总体而言便是——东西少、行家少。

　　在二级市场拍卖会中，钧窑瓷器相比其他青花、粉彩、单色釉等瓷器都更加稀少。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)的不完全统计，2008年至今，钧瓷市场走势稳中有升，共计上拍1661件，成交609件，成交额达3.02亿元,成交率为36.7%。这一数据显示，在目前艺术市场中，钧窑瓷器所占比重较低，这主要是源于其存世量小，难以形成有规模的市场，价格自然难以与其他品类瓷器匹敌。

　　从各地钧窑瓷器成交状况来看，津京唐地区成交量最多，共计成交296件，成交额为1.2亿元，占总成交的41%，港澳台地区成交额最大为1.34亿元，共计成交124件，成交额占总成交额的44%，其次以海外成交额为最，占总成交额的10%，港澳台和海外地区在瓷器市场中一直占据优势，钧瓷也不例外。在黄濬、李吉奎《花随人圣庵摭忆》“钧窑”条记中记录有“以欧人最重此瓷，腾涨至万金以上，识者云更二十年，钧窑恐将绝迹国中矣。”可见上世纪二三十年代，多数国人不识钧瓷的精、粗，大量价格低廉的钧瓷流落欧美市场。伦敦大维德基金会、美国弗利尔美术馆、哈佛赛克勒美术馆所藏钧瓷，大部分构建于20世纪早期。直至上世纪90年代中国大陆的收藏市场兴盛后，人们才发现这类老窑瓷大部分早已在欧美市场流通，然而国内却少见。