谢志高：体制内外 双向进行

人物简介：谢志高，男，1942年6月生于上海，祖籍广东省汕头市人。国家一级美术师，中国画研究院专业画家，中国美术家协会理事。

      人物简介：谢志高，男，1942年6月生于上海，祖籍广东省汕头市人。国家一级美术师，中国画研究院专业画家，中国美术家协会理事。
　　
      20世纪中央美术学院是美术界的最高学府，许多一流的专家和一流的学者都在里面，我们在当时就是抱着重新学习这样一个心态到北京来。而我们这一批人大都参加过文革中的全国性展览。当时中央美院招生的主要目的是从全国的中坚力量中补充师资。大家都是为了弥补文革十年断档对传统认识的不足走到一起。尤其是文革时不能接触古代的文化，当时被称作“封资修”，封建主义、资产阶级、修正主义要批判。所谓封建就是传统，资本主义则是指对于西方文化艺术。这样的东西在当时都是不能接触的。

　　如果说1978年中国画研究生班给我印象最深刻的，可以说是带来重新学习中国画的环境。当时文革中由于国家的政策和氛围很难好好从事学术研究。许多老先生都成了反动学术的权威，成了被批判的对象，文革结束后老先生们都解放了，重新站到教学工作的岗位上，能够自由的开创出一种崭新的学术氛围，这十分难得。1978中国画研究生班16个人都是专攻人物画，在业内来说，这一批都是公认的人才。虽然现在来看有些人有较高的社会地位，在当时其实并不十分引人注目。毕业后30多年来，经过个人努力和种种原因、客观条件，每个人的社会地位都相应发生了变化，有些人上位，有些人比较中庸，也有些是默默无闻还在兢兢业业的创作。实际上艺术界限十分复杂。

　　我认为，艺术的评判是需要时间考验的，目前并不能盖棺定论。市场经济包括国家体制造成的某些现象是不以人的意志为转移的。如在当时的班里16个人留了一半在中央美院，而国画系只留下了3个，而其他没有留下的被分配到北京的其他各个美术院校或创作单位，每个人的情况都不一样。当时1978届招研究生是不拘一格，不讲学历，不讲文化课和政治课成绩，只看业务和专业。文革结束之后不同学历、年龄差别很大的人在一个班中学习，这种现象是时代特殊性决定的。

      现在的高研班，也就是中国画高级创作研修班与之前的研究生班不是一个概念。现在有些高研班没有研究生学历，而那时是研究生班是国家教委颁布的具有硕士资格或相当于硕士资格的。现在社会上很多的高研班有一定炒作的成分在里面。现在已经不可能再重现当时的1978届研究生班。

当下因为美术的普及，大家对书画的爱好，因此类似高研班这样的文化产业才会应运而生，可能有些单位是为了增加收入，当然也有普及美术的因素在里面，但是层次不同，画家上高研班，有些是为了考学应试、有些是为了提高水平，因此名目繁多的各种高研班就此诞生。从美协到画院，再到很多综合性大学，都在办高研班。但高研班在一定程度上来说对于中国画发展还是有积极意义的，在社会效应和接受程度上还是存在有益的一面。但会存在学术风气未必是十分浓厚，学习的目的未必十分单纯的现象。我认为高研班只是一个过渡时期的一种现象，每个美术院校都在招收硕士和博士生再加上高研班，都属于中国画教育的范畴，体制内和是体制外两条路都在进行。