试析隋唐绘画创作的地理分布

　　在传统的美术史研究中，对绘画要素的探讨往往只注重史的线索，即对时代性和编年的关注，而不太注意空间组合的规律；重视文化个体和普遍性特征，而忽视了对文化群体和地域现象的考察。近年来，随着人文地理学理论和实践的介入，历史地理学各领域的研究得以进一步发展，而对某一单项历史文化要素的研究，如对绘画等组成要素的研究成果却不多见。

　　我国绘画之源流虽可追溯至上古时代，但“汉以前史迹多朦胧不得明确，自汉以来乃有事物可考”，①画家见于记载也始于汉代。《历代名画记》载两汉画家仅12人，至整个魏晋南北朝时代也只有画家128人，且大都记载简略，其中有籍贯者不足三分之一。究其缘由，除传统社会对画家地位的轻视外，缺少可考作品当是一个重要的原因，且年代越久远，可考者越少。王思善言：“董源、李成皆宋人也，所画犹稀如麟凤，况晋、唐名贤真迹，岂可得见之哉。常考其故，盖古画纸绢皆脆，如常舒卷，损坏者多；或聚于富贵之家，一经水火丧乱，则举群失之。非若他物，犹有散落存者。”②另外，从绘画自身的发展形式来看，唐之前总体上是器物与建筑物上的绘画占据了绘画主流，③纸帛上的绘画基本处于从属地位，且数量很少。然而器物纹饰及建筑壁画多为工匠所作，虽不乏名家之作，但其社会地位仍很低下，极少留下姓名。而以卷轴画为代表的中国传统绘画实际上是从宋代开始兴盛，而后逐渐占据了统治地位，同样，在宋代见于史籍的画家也明显增多。在这样的情况下，无论是从美术史还是从历史地理学的角度出发，对于画家或卷轴画等某种单项要素的考察，都不足以反映一个时代绘画的总体情况。考虑到上述原因，本文力图结合隋唐绘画的时代特征，以多种文化要素的复原展现隋唐绘画的地理分布。

　　一、隋唐绘画的构成要素与资料来源

　　（一）隋唐时代的画家

　　隋唐327年的历史，是中国绘画史上繁荣昌盛的时期，仅就画家而言，唐代至今有文献或画迹可查的近四百人。④“文化区的划分往往是文化地理研究的归宿，但划分文化区又是相当困难的工作，如果夸大点说，简直是有多少文化因子，就有多少种文化分区。”⑤而画家作为当时绘画的创作主体，其籍贯的地理分布是我们考察绘画文化地域性的前提，也是本文要着力复原的一个重要的绘画要素。费省曾对唐代艺术家籍贯的地理分布做过统计，⑥文末所附艺术家名单中有画家109人，主要是依据俞剑华所编《中国美术家人名辞典》中对唐代画家的辑录，但作者在收录时存在遗漏和误判的情况。如文中将竹虔列为书家当为误判，《益州名画录》载“竹虔者，雍京人也。工画人物佛像”，⑦《图画见闻志》和《图绘宝鉴》也都对其绘画事迹有所记载，但均没有提到他善书法，而其姓名也不曾见于书史之中；另外，文中对诸如李思训一家及房茂长、程伯仪父子等较有名气且籍贯明确的画家均未收入。

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