笔随意行，神游物外

2015-11-25 11:01:42 作者：李安平来源：中国当代书画艺术研究网已浏览次

　　书法之所以成为一种艺术，关键是它具有很强的表意和传达情感的功能，纵观古往今来的书法大师的经典作品我们就不难发现这一点。回视当下书法发展的三十年历程，随着展览机制的不断完熟，我们发现书法的表意功能和情感传达功能逐渐萎缩，这一点和当下书法的繁荣表象极不对称。

　　我们通常看到展厅中的书法作品在形式和装裱、装饰的衬托下，已经背离了书法艺术的本质，无疑这是一种内容被形式掩盖的假象。在技法被捧为圭臬的当下书坛，炫技达到了白热化程度，甚至演化为一种机械意义上的表演，完全丧失了书法的表意功能，这不能不说是书法的悲哀。随便看一些展览的作品集，我们就会发现千篇一律的面目和情感缺失的尴尬状况处处存在，说实话，我们不知道这些书家要表达什么，要发一种什么声音。，然而，当看到甘肃平凉书家刘向华的作品时，顿时让人眼前一亮，我发现了她的作品呈现出的那种表达的冲动。

　　栖居甘肃静宁的刘向华从孩提时期就喜欢书法，她临写过毛主席的许多作品，学习过《九成宫》、《多宝塔》、《曹全碑》、《乙瑛碑》、《峄山石刻》、《石鼓文》，在知识储备上有一个扎实的基石。后来，她把临习的重点锁定在了“二王”一脉的行草书上，对米芾的《苕溪帖》、《蜀素帖》和孙过庭的《书谱》都下过很深的功夫。刘向华书法可圈可点的所在是她的草书，她的草书从严格意义上来分析，应当是米芾的成分大一些，看得出她对米芾尺牍手札的吸收是颇见成效的，尤其对米书的表意功能的汲取应该算一大特点。一般人学习米芾在笔法上计较的多，在表意上探索的少。刘向华能独辟蹊径，从精神层面下手，在感觉上下功夫，能得意而忘筌，实在难得。

　　我没有见过刘向华先生，也没有见过她现场写字，从作品中传达的信息来看，在创作过程中应该是弥漫着一种无拘无束的散漫和闲适情调，因此作品流露出的情愫是合乎草意的。在轴线的摆动和字法的结体上也是因势而发的，没有刻意的模式化的东西，很少有雷同的东西出现。在表达过程中，刘向华在《书谱》和米芾尺牍的结合上也很协调，没有生硬的成分，在势的营造中大胆突破《书谱》小草的局限，借鉴米芾尺牍表意写法，使作品的节奏感得到了很好的强化。

　　当然，就刘向华目前的书写状态而言，还有很大的提升空间，如果能够对“二王”尺牍做一些深入的研习，在用笔细节上做一些精细的锤炼，相信她的草书将会更精彩。

　　我们拭目以待。

责任编辑：小萌

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