珐琅工艺的分类

素色珐琅

素色珐琅顾名思义就是整块珐琅都是一个颜色，别以为色彩单一就容易制作，瑕疵是它的顽敌。道理很简单，就好比大海中的一叶舟、白雪中的一朵梅、竹林中的一羽雀。

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素色珐琅有三种，纯黑、纯白与透明彩色。纯黑纯白都是极难烧制的颜色，要让颜色达到高标准的纯度及亮度需要一层层反复上釉反复焙烧，这样烧出来的颜色才具有饱和度，不是干瘪的感觉，而其间稍有一层出现瑕疵，便前功尽弃，所以说这对珐琅师的个人功力及经验娴熟度有直接关系。你要评判其好好的标准就是手握目镜细致查看，有无气泡有无瑕疵有无砂眼……总之一切不该出现的都不应有。需用肉眼辨识的就是颜色的饱和度。至于透明彩色珐琅，除应向检察黑白珐琅那样仔细查看瑕疵外，还应注意珐琅之下金属底胎上的雕刻花纹，是否精美细腻，让素色珐琅也不显平淡无味。而透明度的观感则可与有色宝石的透明度作为依据，自然透亮便是好的。需要特别说明的是，有些素色珐琅烧出了珍珠母贝或欧珀的光泽，那么此类珐琅的评判标准就以越接近自然实物的色泽越好。

掐丝珐琅

掐丝并不难，就是一个熟练工。其方法是以金属丝线盘出花纹，黏固在胎上，再填施各色珐琅釉料在花纹框架内、外，入窑烘烧，重复数次，直到器表覆上的釉层至适当厚度，再经打磨、镀金等工艺步骤。

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鉴赏掐丝珐琅时需要注意的是金属掐丝与珐琅的和谐相融，结合处是否自然无异色，因为珐琅师将金属丝固定在金属胎上会选用不同的材料，有用焊接有用胶水有用釉料还有用独家秘方的，不管用什么，只要是合适的正确的方法，都会在成形的作品上不露痕迹，而经验不足的珐琅师难免出现粗糙的掐丝、衔接处的露色等状况，此类情况造成的后果就是作品一文不值，因为珐琅师的基本功都未及格又何谈价值。

内填珐琅

其工艺与掐丝珐琅相似，却比掐丝更生动。只是器表的纹饰采用斩刻、敲压或腐蚀等技术形成，由于填烧的釉层有厚薄的不同而呈多种形态。另一类则是在金属胎上精雕细刻出漂亮的纹饰，再填烧各色透明釉，釉色与花纹、胎色交相辉映，分外美观。

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内填珐琅多被用于想要呈现多种工艺相结合的珐琅作品，因为内填是最好表现立体感的珐琅工艺。常与精雕、掐丝相结合。评断这种工艺的好坏关键要看它在整体作品中的协调度，是否突兀。而与金雕边缘的紧密结合严丝合缝也是需要重点注意的，好的珐琅师绝对不会让内填珐琅的部分溢出来，这是山寨工匠的三脚猫功夫才会犯的致命大错。

微绘珐琅

又名画珐琅、彩绘珐琅，是这4 类珐琅中最难的一种，也是日内瓦制表七大工艺之一。只有最专业的顶级珐琅大师才能提供带防护涂层的日内瓦彩绘珐琅工艺。

好的微绘珐琅要做到笔法细腻，画面传神，用欣赏一幅名画的态度去欣赏一件微绘珐琅作品你自然意会到其中的真谛。微绘珐琅是珐琅师在显微镜下用海狸鼠的胡须或貂毛制成的画笔细细点画出来的，所以当你拿到一件微绘珐琅作品时可以用高度放大镜去仔细欣赏。

制作时，在厚1 毫米，直径30 毫米左右的表盘上，工匠师会先上一层白色珐琅，该材料因熔点极高而具有极为坚硬的质地。表盘首先经过约900°C 的高温烧制，以便能够经受后续的火炉烧制工序。

工匠师将白色珐琅基底作为“背景画布”，使用由两三根貂毛制成的画笔描绘出各种图案的轮廓，然后使用倍数较高的放大镜，以微型画的形式再现原作的整体氛围和情感波动。这需要运用选定色彩细腻地勾勒出顺序精准的连续点，从较柔和的色彩向纯净亮丽的色彩逐渐递进。彩绘珐琅使用的超细粉末和颜料需要与百合花油等油料混合，以提高其延展性。

大约经过20 次800°度的高温烧制后，彩绘最终成型。在这些步骤中，热量使色彩呈玻璃状及渐变趋势，变得更加炫目浓烈。珐琅师的经验起到决定性的作用。烧制次数必须根据材质的类型和数量精密计算，而精确的烧制时间则是各工匠倾心保管的重要秘密。完成最后一道工序前任何差错都可能发生，因为珐琅极为脆弱，有时甚至难以熔化，每次从火炉中移出时都可能发生损裂。因此，冷却过程需要工匠保持巨大的耐心，，以避免因温度骤降而产生的压力对珐琅造成致命损坏。任何一个细小的错误都可能会导致无法挽回的损失，迫使工匠们不得不从头开始。

完成彩绘珐琅工序后进行最后一次烧制（800°C 高温），通常会涂上两至三层含透明珐琅的加工熔剂，以防止成品出现老化迹象。然后使用油石进行细磨抛光，再依次进行最终玻璃化处理和抛光处理，赋予作品耀眼灵动的光芒。所以，一只好的彩绘珐琅表动辄百万、千万也不足为奇。

大明火珐琅

是一种极为罕见的工艺，需在同一珐琅上涂上多层色彩，再以炉火焙烧加固。大明火珐琅是需要巧手与巧思的艺术，是色彩与温度的游戏，是艺术与工艺的双重严格要求，表盘上有多少色彩，就要经历多少次熊火的洗礼。

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上色时把握由浅至深、由暖色调开始的顺序，每次上色同一色系。上完一个色系就送入800 度的窑内烧制让珐琅融化，取出后再自然冷却，冷却后继续上色。每一次上色都要如此重复三遍方能真正上色完美。