【服装篇】佳人炫绣袿

盛大华美

古往今来，女性爱美、追求靓丽的性情是再自然不过的事。杜甫的《丽人行》里说：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。”就描画的女性美丽和服饰之艳丽看，是见得到大唐盛大华美的气象的：丽人们姿态浓艳，神情高远，模样端庄，一个个冰肌玉骨，妙曼多姿。

细腻的笔法、富丽的色调，渲染了娴雅的意态，绝色的优美。和倾国倾城的容貌相映衬的，是服饰的华美：绣花绫罗的衣裳，风光无限，上面有金线绣的孔雀，银线刺的麒麟。“蹙金”，是刺绣中的极品，用金线绣花而皱缩其线纹，使之紧密而熨贴。头上戴着什么呢？翠青色的彩叶一直垂到双鬓。

“盍叶”，即彩叶，是那时妇女发髻上的花饰。“鬓唇”，即鬓边、鬓脚。背后何所见？珠压腰衱稳称身。头饰之后，又推出背部特写。那里是缀满珍珠的裙腰，“珠压”，谓珍珠缀于腰带，压住使其下垂，不让风吹动，既合体，又沉稳，所以下面说“稳称身”。

那些曾经美艳的裙裳，或许已经淡出了历史，然而霓裳艳影留下的美好意境，仍然值得我们回味。据《吕氏春秋》、《世本》和《淮南子》的记述，我们民族是由黄帝、胡曹或伯余创造了衣裳。

从文物考古的角度看，我国女性服饰史的源头，可以上推到旧石器时代晚期。距今两万年前的北京周口店山顶洞人遗址中，发现过一枚骨针，说明当时已能利用兽皮一类自然材料缝制简单的衣服，中华服饰文明由此发端。又一万年后的新石器时代，人工织造的布帛进入我们的视野，服装形式发生变化，功能也得到改善。贯头衣和披单服等披风式服装已成为典型的衣着，这是中华服装之祖。商周时代，衣服材料主要是皮、革、丝、麻，衣料用色厚重。春秋时期，人们的穿着成为礼治的重要内容。《尚书·益稷》述十二章服曾说：“日、月、星辰、山、龙、华虫作绘，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻绣，以五彩彰施于五色作服。”十二章纹此后成为历代帝王上衣下裳的服章制度，一直延用到清末。周代女子服饰特点是穿短领窄袖衫，腰下饰襞膝，基本服饰为上衣下裙，而头饰基本是梳髻，插对笄。

春秋战国时期，河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、缟、文绣，风行全国。在这样的背景下，多样而精美的女性衣服脱颖而出。女性的头纱更引人注目，精致的，用薄如蝉翼的轻纱；贵重的，用黄金珠玉，形状如覆杯上耸。女鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成。皮衣则重白狐裘，价值千金。妇女们爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还有半截式露指的薄质锦绣手套，异常美观。那时，上层人物的宽博、下层社会的窄小已很普遍。深衣将身体深藏，是士大夫居家的便服，又是庶人百姓的礼服，男女通用。深衣把以前各自独立的上衣、下裳合二为一，却又保持一分为二的界线，上下不通缝、不通幅。最智巧的设计，是在两腋下腰缝与袖缝交界处各嵌入一片矩形面料，其作用能使平面剪裁立体化，可以完美地表现人的体形，两袖也获得更大的运肘功能。据记载，深衣有四种不同名称：深衣、长衣、麻衣、中衣。这个时期的衣服款式空前丰富，但多数女子所穿着的服饰是一种将左面衣襟前后片缝合、后面衣襟加长形成三角、绕身至背后腰带系扎的深衣。女性有戴风兜帽的，歌舞的时候有长及数尺的袖子，有人还常戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露臂褶的下裳。

飘逸汉服

秦汉时期，深衣得到了新的发展。此时女性的服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽或藤蔓植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹和织有文字的通幅花纹。秦国女子着曳地长袍，领、袖各叠为三层，名三重衣，女子一般梳双垂髻，以垂髻发式为主。

汉代女性服装的主要特点是交领、右衽，不用扣子，而用绳带系结，给人洒脱飘逸的印象。从形制上看，主要有“上衣下裳”制（裳在古代指下裙）、“深衣”制（把上衣下裳缝连起来）、“襦裙”制（襦，即短衣）等类型。上衣下裳的冕服为帝王百官最隆重正式的礼服；袍服（深衣）为百官及士人常服，襦裙则为妇女喜爱的穿着。我国古代服装式样，基本为上衣下裳和衣、裳连属两种形制。西汉女性服装仍沿袭深衣形式。不论单、棉，多是上衣和下裳分裁合缝连为一体，上下依旧不通缝、不通幅，外衣里面都有中衣及内衣，其领、袖缘一并显露在外，成为定型化套装。下着紧口大裤，保持“褒衣大裙”风格。汉代女子着一种袍服，垂地，衣襟盘旋而下，似战国时的绕襟深衣。头上都梳垂髻插珠玉步摇，有堕马髫、双垂环髻、髻后垂梢、盘恒髻、裹帼巾等。

魏晋南北朝时，人民错居杂处，政治、经济、文化风习相互渗透，形成大融合局面，服饰也因而改易发展。北方民族短衣打扮的哑褶渐成主流，不分贵贱、男女都可穿用。女子衣着“上俭下丰”。东晋末至齐、梁间，衣着为襦裙套装，上衣短小、下裙宽大为其特色。足穿笏头履、高齿履（一种漆画木屐），流行一时。女子大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等。

锦绣唐宋

隋唐时期，经济文化繁荣，女性服装无论衣料还是衣式，都呈现一派空前灿烂的景象。五色俱备织成种种花纹的丝绸彩锦，常用作半臂和衣领边缘服饰。特种宫锦，花纹有对雉、斗羊、翔凤、游鳞之状，章彩华丽。刺绣，有五色彩绣和金银线绣等。印染花纹，分多色套染和单色染。隋唐女装富有时装性，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间，被纷纷仿效，又受西北民族影响而别具一格。隋唐时期最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。那时女装以红裙最为流行。白居易诗里面说的“血色罗裙”就是。从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，身长及腰，以小带子当胸结住。因领口宽大，穿时袒露上胸、半臂的样式历久不衰。当时还流行长巾子，系用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间，名曰披帛。前引《丽人行》，反映的就很典型。据沈从文考证，开元间女穿男装的现象也颇风行。女鞋一般是花鞋，多用锦绣织物、彩帛、皮革做成。

唐代妇女着凤鞋，宫人皆着红锦耗靴。妇女日常服饰名目繁多，趋向华丽，形制开放，袒胸露臂也不算奇特，祆、衫、袍、腰巾、抹胸、裙、裤、膝裤、袜、鞋履、靴是系列名称。唐代妇女发上饰品有各式步摇、梳、钗、花饰，还有各种花钿、面饰。

风情万种

五代女子服饰一般着袄，对襟窄袖襦、长裙、大袖衫等，宋代女子日常流行的服饰有上襦、披帛、窄袖短襦、对襟大袖衫、窄袖衫、对襟褙子、半袖、右衽上衣等、下身束裙、裤、褶裥裙等，发髻上还加饰花巾、簪花、白色团冠、花冠、包髻等。

宋代女子曾流行花冠和盖头。妇女发式和花冠，是当时对美追求的重点，最能表现宋代装束的变化。唐及五代的女子花冠已日趋精巧，宋代花冠加以发展变化，通常以花鸟状簪钗梳篦插于发髻之上，无奇不有。辽、西夏、金及元代的女性服饰则分别具有契丹、党项、女真及蒙古民族的特点。党项族妇女多着翻领胡服，领间刺绣精美。契丹、女真族妇女穿窄袖交领袍衫，长齐足背，都是左衽，正与汉人相反，她们习惯穿用的钓墩传到内地曾广为流行。

元代的服饰既袭汉制又推行蒙族形制。大德年间，蒙汉服饰即各随其便了，女服有左、右衽窄袖长袍、直领对襟夹衫、左、右衽短上农，对襟短襦、半臂、着裙。

明代，衣冠恢复汉族服饰，女子多着对襟宽袖大袍，竖领襦衫，高领衣，窄、宽袖褙子，半壁，云肩，襟袍，短袖杉，下着长裙、腰裙等。有高髻、双髻、三髻式、挑出圆尖髻等，并戴头箍、兜勒、卧免、簪珠翠、插金凤等装饰。

明代以汉族传统服装为主体。受到诰封的官员妻、母也有以纹、饰区别等级的红色大袖礼服和各式霞披。那时上层妇女中已着高跟鞋，并有里高底、外高底之分。普通百姓的服装或长、或短、或衫、或裙，多旧传统，女子服装品类丰富。用色则平民妻女只能衣紫、绿、桃红等色，以免与官服正色相混。入清，顺治九年（1652），钦定《服色肩舆条例》颁行，废除了有浓厚汉民族色彩的冠冕衣裳。清代女装，汉、满族发展情况不一。汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙。乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止，到晚清时，都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，称为“滚镶”。清代满族妇女着旗装，梳旗髻（俗称两把头），她们不缠足，不束裙，皆穿旗袍，有时外加坎肩。乾隆以后，满族女装中出现高底的“花盆底”鞋。咸丰以后，又出现高大的“两把头”、“大拉翅”等发型，成为满族女装之突出的特征。清代后期，旗袍也为汉族中的贵妇所仿用，再后来，旗袍逐渐成为时装，时至今日，风华绝代的旗袍，仍在演绎着风情万种的迷离。