费家村——艺术区中的“香格里拉”

当代艺术火热的当下，北京的各种艺术区层出不穷，不同性质的艺术聚集区现状如何呢？它们在艺术和创意产业的发展中究竟扮演了怎样的角色？本报记者将对北京艺术聚集区展开调查，将其生存现状展示给读者。

在北京的十几个画家村和艺术区中，费家村并不特别显眼，然而它 “香格里拉”的名头却很响亮，香格里拉是“伊甸园、理想国、世外桃源”的代名词，承载了人们对宁静和谐的追求和向往。这里的“香格里拉”实际上是几个工作室对外的集中称呼，代表着在费家村落户的艺术家们。跟喧闹的北京城和火热的当代艺术相比，北五环外的费家村有那么点闹中取静的意思。虽然是地处乡村，但是追溯起它的历史，却与798的形成不分先后。 出了用古瓷片拼成旗袍发财的画家

农历新年前几天，北京城里节日气氛一天浓似一天，整个空气中都弥漫着节日的喜庆味道。然而，在费家村这个艺术家聚集的地方， 一切还是那么安静，对于很多搞艺术的人来说，这段时间还是创作的好时候。自从2000年从中央美院壁画系研究生班毕业后，辗转来费家村租房画画开始，李晓峰坚守在这过春节已经有好几个年头了。最初选择这里是因为租金便宜，因为他画了几年的油画，但直到2005年才以1000元卖出一张，养活一家人的生活压力让李晓峰喘不过气来。

2006年，他突发奇想，花了3个月时间，用500多片明清青花瓷器碎片串连成一件衣服，联系了画廊展出。没成想，这件作品吸引了很多眼球，很快以4000美元成交。不久，李晓峰又如法炮制，用古瓷片拼成一件旗袍，又卖了10多万元。像李晓峰这种奇迹在费家村并不少见，因为这里本来就是一个充满机遇的地方。 798的后花园

画家钟卫每天过来画画，画完就回家，费家村里的有些画家像他这样，但更多的是把这里当成居住和创作一体的艺术基地。没人知道费家村里到底有多少艺术家，成名的、期待成名的、落魄的，形形色色的艺术家构成了一个小联合国。这里的租金便宜，离火透半边天的798艺术区又近，于是渐渐聚拢了人气。如果说798是艺术家面向商业的一扇窗，那么这里就是他们的神秘后花园。后花园是修身养性想事情的地方，大家各干各的事情就行了，谁也别打扰谁。费家村地处朝阳区莱广营乡，离望京、中央美院和798都很近，东边有发现艺术园、农场艺术园；西边有索家村国际艺术营；北边有一号地画廊聚集地、318艺术园；南边不远就是南皋及环铁艺术区、草场地，再往南几站地就是798。 “香格里拉”吸引国外大使。

1999年，搞设计和陶艺出身的韦岗看中了这里的地理位置和发展潜力，于是租下一个20亩左右的酱菜厂老旧院子，从2000年开始对这里进行改造，修整了道路和厂房。韦岗给这个艺术院落起名“香格里拉”，这是在北京第一个以艺术家的艺术创作为目的自由组合的艺术院落。就是现在的香格里拉文化艺术公社。为了扩大影响力、尽快把工作室出租出去，韦岗费了不少心思。2002年初，他与艺术策划人李振华合作创建了芥子园画廊，主要以表演艺术为主，在将近一年的时间里，几乎每个月都搞开幕式，把先锋派艺术家请来搞展览，每年搞几次活动一直持续至今，展览多为中外艺术家联展，每次开幕式都能有50至100人参加，荷兰、挪威使馆的大使和文化参赞都来过，渐渐地打出了费家村的知名度。

2001年前后，圈内有很多艺术家相继来到这里，租下工作室进行创作。搞雕塑的李刚和几位北欧的艺术家是最早进驻这里的艺术家。李刚也成了早期见证费家村成长和发展历程的元老人物，在他的描述中当时这里周围是一片片农田和高大宽敞的旧厂房，很适合做雕塑，他当即就决定从韦岗手里租下两处空间。他选中的是工厂高达6米的锅炉房，经过两个月的改造后一切就绪，他很快在这个新工作室铸造出一组铜雕。

2002年，李刚又把锅炉房改造为铸造车间，同时也放大一些挪威雕塑家的作品。这一年，韦岗改造的所有工作室基本都租了出去，租金平均每平方米每天0.6元左右。刚刚从中央美院雕塑系毕业的梁硕也在同年租用了院中一间70平方米的工作室，与他同时期进入的还有摄影家黄旭夫妇及策划人秦思源。梁硕的农民工系列、王书刚的红人系列、巴德的大鼻子系列等等都在这里创作完成，挪威雕塑家克里蒂安·布吕斯特、anne、丹麦雕塑家claus纷纷来此利用这里的工作室进行创作，并完成了自己当时的代表作品。

很快，这里的艺术气氛吸引了鼎鼎大名的红门画廊。红门画廊老板布朗决定进驻费家村，在这建立了好几处红门画廊工作室，利用他与国外文化机构的密切联系来做学术交流工作，这样几乎每个月都有来自不同国家和地区的艺术家在“红门画廊”的工作室生活和创作，其中很多人都留了下来，在费家村租了画室。到了2003年，费家村艺术院落吸引了更多的艺术家前来参观交流，同时新的需求也不断出现。