“精莹纯全”的康熙青花瓷器（中）

（接上期）

三、青花瓷器的造型

康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器形往往有多种不同的式样，富有创意，以人们的现实生活需要和条件为依据，采取概括、夸张、抽象手法进行创作，千姿百态，仿古创新，式样繁多，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷及各种文具、茶具、象生瓷、佛前供器、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等，外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是青花、五彩两个品种，基本都是民窑器，许多是生活中的餐具如盘、碟、壶等。用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场的需求，有西洋人物及神话故事图案，规整繁缛。并有许多创新式样。

康熙朝的大件琢器在清代首屈一指，工艺上超越了前代，这与成形方法日臻完善和技术更趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是气魄雄伟，古朴稳重，颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大，有的高达80厘米，但极少变形，器身接口不明显，反映了成形与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。风格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放。制作规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，烧制方形器要比圆形器难度大，充分表现出当时工匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步，以及求新、求变的艺术创造才能。

康熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见器物，现择要分类介绍如下：

瓶类：是康熙青花造型最为丰富的。所占比例很大，多用为陈设观赏。有长颈瓶：早期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短，梅瓶小唇口，短颈，体丰满，多是玉璧形底，少数是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，体小的胎重。筒瓶：又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治基本相同，但没有顺治的高、重。棒槌瓶：创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处理楞角分明，普遍高度在46厘米左右，故宫博物院收藏有青花祝寿图棒槌瓶，洗口，长直腹，高达77.6厘米，形体高大，画工精良，十分引人注目。康熙青花渔家乐图方棒槌瓶，都是这类器的精品。葫芦瓶与现实中的植物形态很相近，口沿部分略增高，注重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型；八方瓶、绶带耳扁腹葫芦瓶等。

尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种。凤尾尊为当时的流行式样。因其口，足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演变而来的，线条优美，舒展流畅。多是康熙中、晚期产品，无款居多。康熙青花山水人物图凤尾尊高73.5厘米，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊不仅造型美且纹饰描画生动传神，均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。双鹿尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面环尊、观音尊，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。双耳尊等。

罐类：将军罐，始见于明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮大小不等，官、民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，图案工整，常在腹部绘团寿纹，图案工整，底部圈足满釉书有本朝六字楷书款。莲子罐，瓜形罐、冰梅罐、竹节盖罐、鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥　罐，为康熙朝创新式样，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆形系孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。

花觚类：大器居多。早、中期大量生产，一般器形高大，高度在45厘米左右，份量适中，早期简单　呈筒形，平底微内凹，中期形体特征鲜明，开始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，足内常见书写仿明代成化、嘉靖年六字款，其双圈画的很大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于足径。

壶类：执壶、贲巴壶；宗教法器，是仿照藏族银制贲巴壶形制烧造而成。茶壶，饮茶器具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，突出稳重而又不失精巧，有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等，壶体饱满，不是很大，与壶流、壶柄比例适度，整个结构均衡，和谐统一，端庄大方。茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即是用各种工艺品组合成的图案。故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构思巧妙，盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树，在用青花绘松、竹、梅纹，将绘画与雕塑融为一体，十分精美雅致。鼻烟壶，做为盛放鼻烟的器皿，当时 责任编辑：maggie