土家摆手舞 期待再现昆曲复活的奇迹

    一部《摆手舞之恋》带出一个话题：民间资本、市场力量、非体制内人才资源，能否在城市文化的平台上，跳出更华丽绚烂的舞蹈？

    一部青春版《牡丹亭》，让几乎被世人遗忘的“非遗”昆曲，成为年轻人的时尚追捧。其中，民间力量的功不可没，政府在背后的推手若隐若现，《摆手舞之恋》能否通向相同的路径？

    不久前，国家新闻出版总署领导在重庆考察时说，打造西部文化高地，重庆还应在产业化、市场化方面多下工夫。这里的产业化、市场化，当然也应涵盖民间力量的“涓涓汇流”……

    民间力量悄然崛起

    说到民间文化力量对国家主流文化的推动示范，就不能不提到一个人的名字：白先勇。

    2002年，海内外享有盛名的作家、文化人———国民党抗日名将白崇禧的儿子白先勇应邀在香港为大中学生讲昆曲。讲座的最后一天，尽管下着雨，1500个座位依然座无虚席。白先勇由此得到启示：“昆曲必须年轻化！”

    为了完成这一心愿，他找到了苏州昆曲院院长蔡少华。蔡少华久慕白先勇在昆曲艺术上的造诣，早就期待与之合作，两人见面后一拍即合，立刻定下了改造昆曲的路线图。由此，昆曲的奇迹开始了：仅仅几年时间，在白先勇的大力推广下，青春版《牡丹亭》风靡海内外，以难以想象的速度，改变了华夏文化遗存中一块“戏曲化石”遭人遗忘的命运。

    这是“昆曲复生”的一段佳话。

    没有人知道，重庆民间力量打造的《摆手舞之恋》，能否让酉阳土家摆手舞这一非物质文化遗产，重演昆曲复活的辉煌；但可以肯定的是，今天，本土民间资本正以前所未有的姿态崛起，开始成为重庆文化产业不可忽视的一支生力军。

    从演出到影视，他们浩浩荡荡，自信满满。在与政府合作的过程中，越来越容易达到“双赢”的结局。

    “现在电视、电影拍摄的模式已经改变，无论在生产、发行、放映都是以民营企业的力量为主流了。你看重庆的主流影院都是民营企业。”提到民间力量的崛起，重庆市文广局产业处处长何洪元十分激动，“重庆佛龙影视传播有限公司的《我来过我很乖》、奥尔梅克文化传播有限公司的《摆手舞之恋》，以及即将上映的商业片《小题大做》……就今年，正在做的由民间企业打造的电影就有四五部！”

    何洪元之所以如此激动，是因为这样的转变来得实在太快。“在2010年前，完全由重庆投资生产的电影只有3部，比如《太阳出来喜洋洋》、《我是花下肥泥巴》……基本由政府出资，指向性很强。”他说，“现在不同了，民间的力量已越来越强。”

    何洪元十分看好即将上映的电影《小题大做》。这部由两家本土民营公司合作拍摄的电影，被他称作“真正意义上，完全由非公有资本打造的一部电影”。其背后透露的文化信息，让人心生喜悦。

    据了解，这部由重庆人投资拍摄、重庆人出演、重庆人演唱主题曲的电影，集合了句号、凌淋、杨紫、江涛等众多明星。洪崖洞、南滨路、解放碑等具有代表性的重庆景点将被淋漓尽致地展现。扮演出租车司机的句号，将开着重庆造的出租车爬坡上坎，重庆方言也会穿插其中。

    与《疯狂的石头》一样，黑色幽默的搞笑路线成其卖点。为了尽可能地为影片提供帮助，何洪元曾亲自到北京拜访到华夏电影发行有限公司董事长，提出希望他们能代理发行该片。

    事实上，几年前，民营资本的力量已经开始显山露水。2008年，两部重庆造的片子入围金鹰，分别是《记忆之城》和《周恩来在重庆》。其中，《记忆之城》是中国第一部全面表现重庆大轰炸这一抗战史上重要事件的电视作品,而《周恩来在重庆》则是为纪念周恩来诞辰110周年的献礼作品。

    没有人会排斥“主旋律”以故事与大明星结合的方式摆在眼前。这两部作品都是大制作，大班底。它们以影像特有的传播方式，让“重庆”成为当年在影视作品中颇为常见的一个名词。

    尝到双赢的甜头

    “今天，政府部门已经越来越清楚地认识到，要提高一个城市的知名度，拍地方题材电影是最快、最有效的一种方式。”傅晓阳说。

    傅晓阳，重庆的知名导演、编剧，现任重庆笛女阿瑞斯影视传媒公司董事长。2003年，他与四川广安合作，将《双枪老太婆》搬上电荧幕。由著名演员何晴、王志飞出演。当年，“何晴王志飞携手华蓥山”之类的新闻标题屡见不鲜。

    “华蓥山由此火了！一部电视连续剧，改变了一个地方的产业结构，从靠挖煤赚钱的地方，变成了旅游宝地。”傅晓阳得意地说。

    傅晓阳把这样的合作结果，称之为“双赢”。此后的时间，他几乎将这种“双赢”做到了极致。“他正在拍摄中的《许茂和他的女儿们》，政府出资200万；《好大一棵树》，政府给了300万……”他一口气报出一张“合作清单”。

    一位业内人士告诉记者，广电总局规定，政府不能以出品人的身份出现在电影创作中，只能以联合摄制人的身份出现。“所以，政府往往是可以对民营企业实行投资、赞助、提供场地等方面的帮助，同时，选择当地最具商业价值的内容融入民间资本。”

    傅晓阳把笛女阿瑞斯公司目前接戏的状态形容为“应接不暇”，“目前，有很多区县找主动找到我们，希望拍戏，包括云南瑞丽等外地的政府。”

    他透露，目前公司确定与永川政府合作一部关于书画大家陈子庄的影片，“资金是一边一半。”而与渝中区合作拍摄邹容烈士的事宜也在商谈之中。

    徐海洋曾在重庆品度文化传媒有限公司工作多年，当谈到民间与政府的合作时，他提到最多的一个词，也是“双赢”。

    “一个项目，只要有政府参与，对民营公司来说，就少了很多顾虑，心里有了底。”徐海洋说，这种“底”，不仅体现在资金上，还体现在宣传上以及公司的品牌推广上。“比如2010年新年音乐会，我们与政府合作《纳袄青红》，希望借助新年音乐会的机会，推动自己的品牌。”

    徐海洋介绍，双方的合作方式一般是，引进一个演出项后，政府赞助，或者将部分场次的票买断。“政府需要主旋律的推广，但缺乏专业的操作，而我们有了他们的支持，在运作上显得更为有力。”

    他告诉记者，随着演出季、艺术节、新年音乐会等演出活动愈发频繁，演出公司与政府合作的机会越来越多。“在2006年之前，都是政府与民间各做各的。而现在，不仅相互合作，政府还会为做得好的公司进行奖励。”

    相爱容易相处难

     不过，既然有合作，摩擦也在所难免。傅晓阳就向记者坦陈，在与政府合作拍片时，不排除有政府干涉影片的情况。“我就遇到过一次，对方答应出资，但提出一些无法满足的要求，主要是和剧情不搭，被我们拒绝了。”

    而重庆非物质文化遗产中心遇到的情况是———“我们希望企业出资保护‘非遗’，但企业却希望我们出钱。”重庆市非物质文化遗产保护中心副主任谭小兵表示，由于非遗保护的经费十分有限，目前，这笔资金主要用于非遗的“抢救、保护、传承”，在宣传上要相对少一些。

    谭小兵无奈地告诉记者，非遗保护中心一直期望有民间力量加入，“但重庆的本土企业在人才与资金方面，往往实力不够。”

    何洪元认为，虽然重庆已有大大小小的影视公司逐渐崛起，但始终缺少像华谊兄弟、峨眉电影制片厂那样的大型的电影生产机构。这对重庆来说，是一个不小的制约。

    他建议，除了对于电影电视剧的共同打造外，政府还应该为鼓励民营企业投资电视、电影出台一个奖励制度，“比如获得了戛纳电影节等国际认可的12个A级电影节的奖项，给予什么样的奖励、获得了华表奖，又是什么样的奖励。”

    徐海洋则希望在合作中，政府除了在宣传报道与资金上进行扶持，还能为民营演出公司提供音响、灯光、舞美等技术资源平台。他告诉记者，这样的平台是民营演出公司普遍缺乏的一块内容，“现在，我们在这一块很乱，每次有演出，这样的技术人员主要是靠人介绍，结果常常不如人意。”

    如今，徐海洋刚刚成立自己的演出公司，但这个老问题仍旧困扰着他。他建议，政府能不能利用自己的资源为民营演出公司提供一个长期的顾问团队？“这个顾问团完全可以从各个院团选出一些专家，比如歌剧院就可以邀请舞美……付费没有问题，我们太需要得到官方认可的人才了。”

    而正在拍摄《摆手舞之恋》的陈富则说，如果影片成功，他打算将用同样的模式，将重庆的重点非遗挨着拍下去。相爱容易相处难，民间力量和政府的合作与互动，将呈现出怎样的图景，恐怕只有时间才能证明。