西湖绸伞80年 博物馆成古老记忆最终归宿(图)

 

三千多年前，中国就已经有了伞。

最初的伞是用羽毛做的，后来逐渐被罗绢、油纸替代，油纸伞一直沿用至上世纪六十年代。

西湖绸伞出现在1932年，曾经风行于江浙一带。上世纪七十年代，开始淡出世人的视线，其功能转变为工艺伞。时至今日，老一辈制伞人前后离世，手工制伞工艺几乎失传，市面上很少再能看到那些纯手工制作的西湖绸伞。

2009年，运河边上有了一方伞的存身之地——中国伞博物馆。西湖绸伞便理所当然地安身于此，后来的人们得以有幸能再睹她的芳容。

西湖多雨，

就有了一种以湖命名的伞

西湖绸伞。

1932年西湖绸伞，缘自一个叫都锦生的人

多雨的西湖，

姹紫嫣红的伞又成就了花前柳下

另外一种西湖景致。

1932年，一款小巧精致色彩艳丽的伞在西湖边面世。竹子伞骨，丝绸伞面，伞面上画着西湖十景。那个著名的杭州人都锦生，在首创织锦画之后，又做出了第一把绸伞，并将它命名为“西湖绸伞”。

都锦生为他的绸伞召开盛大揭幕式，邀请了上海当红明星胡蝶和徐来。这年二十出头的胡蝶和徐来漂亮得如同她们的名字，像一对彩蝶翩跹在西子湖边。那天，在如云的宾客之中，她俩手中的西湖绸伞就像盛开的花朵，引来众人赞叹。

西湖绸伞很快在杭州风行，并成为江浙一带女人们追逐的时尚。

还得从都锦生1928年去日本说起。

在日本街头，都锦生看到妇女们常常撑一种别致的绢伞，他想，杭州多雨，又多丝绸，何不为西湖也打造一款绸伞？看到商机的都锦生立刻订购了一批钢质伞骨。

回到杭州，都锦生派出工人到日本学习制伞技术，又在民间到处寻找制伞高手。第一把晴雨两用伞终于做了出来，伞面采用真丝织成经纬密度极高的绸面。都锦生将伞撑在自家院子里，吩咐家人端了水往伞上泼，伞面竟然滴水不漏，都锦生笑了，说：“好，就照这个样子做。”

然而都锦生很快又发愁了，伞的成本太高，那时一个人一个月的饭钱只要三元，而一把伞却要十多元。怎样才能降低伞的成本，让大家买得起。都锦生和制伞师傅们一次次地筛选材料，最后决定用竹质代替钢质伞骨，这使得西湖绸伞的成本从十多元降到了三元，西湖绸伞从此进了寻常百姓家。

都锦生了却了一桩心事。他说，西湖绸伞，是给西湖定制的一朵胸花。

1951——1994年一百多道工序，屠家良都喜欢亲自动手

1999年，已处于弥留之际的屠家良对小儿子说：“我担心，这个伞没有继承人，你们有机会就一定要将做伞的工艺传下去，不要保守，只要他喜欢做伞，就要传。”76岁的屠家良做了一辈子的伞，在最后时刻，他念念不忘的仍是西湖绸伞。

1951年，28岁的屠家良已是制伞好手。这年，杭州西湖绸伞厂成立，伞厂由杭州城里几家私营制伞厂合并而成，屠家良的私营制伞厂也顺大流并入杭州西湖绸伞厂，从此他专门从事西湖绸伞的研究和创新。

从一根竹子到一把西湖绸伞，有一百多道工序，都要经过屠家良的手。

光是选材就大有讲究，满山遍野地挑选竹子，行话叫——号竹。时节须在白露前，做伞架的毛竹，得是过冬的，过冬的竹子不易生蛀。竹龄起码要三年以上，但直径只能在五六厘米，节头不能太多也不能太少。过嫩、过老、过大、过小的竹子，一律不用。有次屠家良跑遍整整一座山，在满山竹子中，竟然只选中了两株竹。那竹子，屠家良只要捏捏就晓得，合不合适做伞骨。

接下来是劈竹骨。一株淡竹，只取中段2至4节作伞骨。这一段竹子须劈成32根——一把绸伞32根伞骨，每根伞骨4毫米宽。然后，是编挑、整形、劈青篾、铣槽、劈短骨、钻孔等十多道工序。

上伞面是个细活，缝角、绷面、上架、剪绷边、穿花线、刷花、摺伞……做伞面的材料并不是我们通常穿在身上的那种丝绸，伞面绸要求织造细密，薄如蝉翼，当然还要经得起风吹雨淋日晒。紫色的丝绸、蓝色的乔其纱，都是屠家良先生选用的上等伞面。乔其纱是最麻烦的，因为它轻薄，伞面不易上绷，连上色都困难，制作难度极大，屠老先生也只是尝试性地做了几把，极其珍贵。

贴青是西湖绸伞最重要也是最难的工序。所谓贴青，是在伞面完成后，将制作伞骨时劈下的那片青皮竹子，再粘回到相应的那根竹骨上。这样，当伞面收拢时，绸面一点不外露，整把伞回复成一支天然圆竹的模样，正好一手可以握住。这正是西湖绸伞最为朴素的可爱之处。每当工人贴青，屠家良就会在边上吩咐了又吩咐：“上胶水不能太多，也不能太少，多了伞面要破掉，少了粘不牢。”

屠家良的小儿子屠继强后来学的是机械制造，但小时候天天跟在父亲后面，耳濡目染，早已将制伞的工序熟记于心。他说，“帮父亲打下手，也不是好做的。父亲叫我们帮着给伞面上浆，浆就是中草药白芷的浸出液，在伞面上刷上白芷液，可以防蛀。小孩子图快，上下来回刷，被父亲看到就不可以，要求我们老老实实重新一层层地刷。”

这样的耗时耗力，追求的是精致讲究。一把伞需十至十五天方能制成，这样制成的西湖绸伞重量约为半斤左右。西湖绸伞讲究的是手工制作，从选竹、砍竹、削竹，到最后的伞面绘图，水墨山水，苏武牧羊，屠家良都喜欢亲自动手。有时眼看着一把伞制作快到了最后收稍阶段，如果伞面色泽欠佳，没有二话：报废。

屠家良是个有心人，他平常想的东西几乎都与伞有关。他创作过十多种工艺伞，多次获得工艺美术创新奖，比如将萧山花边用在伞上，做出带花边的西湖绸伞；比如将伞顶做成三潭印月；用竹根做伞柄。

1972年尼克松访华，来杭州游览时住在杭州饭店总统套间，房间门口挂了一对红灯笼伞。那是屠家良亲手制作的，伞面是乔其纱，上画着中国四大美女。灯笼直径五十厘米，装伞柄的地方挂了流苏，收拢时是伞，撑开是一对灯笼，形状之奇前所未有，引起了尼克松总统的关注。后来尼克松回国时，政府将西湖绸伞作为国礼送给总统。

1984年 87把大大小小的伞，在曾辉手上满台飞舞

1997年7月1日，美国明尼苏达州亚波利斯城，正举行69届国际魔术大赛。

舞台上，蓝色射灯射向厚重的黑色天幕，表演者身着玄色八摺旗袍背众而立。

音乐起，几声拨弦，几声长笛，绵长悠远，小提琴曲“梁祝”如水流淌……

表演者缓缓转身亮相，就在面向观众的刹那，她右手向空中一扬，徒手飞出一把伞，灯光随之大亮，表演者娴熟的手势一伸一扬，两条长绸中又抖出两把自动张开的绸伞。随着乐声的轻重缓急，一把把伞如绽放的鲜花在舞台上飞舞。演出终了时，伞已飞得漫天满台，万紫千红。这是杭州杂技团演员曾辉表演的魔术“彩伞争艳”获此次大赛金奖。

那些满台飞舞的伞就是西湖绸伞。

很多年后，曾辉说起这段往事依然神采飞扬。

“那天，我在台上变出了87把伞，最大的伞直径两米，有3把，90厘米的伞27把，其余那种满台飞的小伞我叫它捻飞小伞，直径13厘米，有57把。呵呵，你看我个子不高，穿着15厘米的高跟鞋，不带道具袋，也没有助手，这些伞，我都带在身上。”

曾辉每次去国外演出，那大大小小的西湖绸伞满台纷飞的场面令观众十分兴奋，有时，演出结束时好奇的观众会到台上来数伞，甚至还发生过观众抢伞事件，幸亏，那次她准备了一套备用伞，否则没了道具就只好中途打道回府了。此后，曾辉每次去国外演出，都会买些西湖绸伞带去，演出完毕，就卖给那些喜欢西湖绸伞的观众。

曾辉与西湖绸伞结缘是在1980年，她偶然看到西湖绸伞就被它吸引了，想，能不能把它用到舞台上？没想到，这一念之间竟从此改变了她的职业，从杂技转到了魔术。

魔术变伞没有摹本，也没有参考资料，曾辉得靠自己，从制伞，到变伞，所有的程序都是自己设计，那年她三十岁。为了做伞她跑了117家工厂，几乎花完了自己所有的积蓄。因为表演伞的尺寸特殊，没有厂能专门为她制作，但是西湖伞厂技术科的陈科长、屠家良等师傅还是为她提供了许多帮助，指导她学习制伞工艺。

为了制作道具伞，曾辉花了九个月时间，学会了整套制伞程序。然后买来砂轮、打孔机、老虎钳、台钳，大大小小全套制伞工具，学会了车、铣、刨、钻，自己做钳工做钣金。舞台上的魔术伞和日常伞要求不一样，那时的她连吃饭、走路，甚至做梦都在想制伞的技术。伞骨是自己做的，伞面是丝绸街上买的杭州素皱缎，伞面上的画也是自己画的。那丝绸伞面艳丽非常，灯光一打，姹紫嫣红。

伞做出来了，还有舞台上变化的难题。有时想破脑袋想不出，就去上海，请教著名魔术师付腾龙老师。那时杭州到上海只要4元钱的车票，乘后半夜的火车到上海正好天亮。曾辉清早去敲付老师的门，请教完，又乘9点钟的火车返回杭州。走到杭州杂技团门口，曾辉就熬不牢把戏法变给传达室的大爷看，听到大爷说，“咦！一眨眼工夫，从哪里变出来的？”对曾辉来说，这就是最高褒奖。

1984年8月7日，第一台魔术伞“彩伞争艳”首演；1987年，“彩伞争艳”在第二届全国杂技比赛中获优秀节目奖、优秀道具奖；1997年，获美国69届国际魔术节舞台金奖。曾辉说，这么多的奖项中，唯有道具奖对我来说得来实非易事。

西湖绸伞成全了曾辉，曾辉又将西湖绸伞推向世界各地，使得看过演出的人都知道了：中国有个城市叫杭州，杭州有一种漂亮的伞，叫西湖绸伞。

2009年运河边上，西湖绸伞的归宿

2010年3月，阳光淡淡的，湖墅南路运河边上已是个花花世界，粉白，浅紫、梅红、嫩绿，一路缤纷。中国伞博物馆就伫立在运河边上的小河路336号。

上世纪九十年代之前这里曾是一片老厂区，有清代、民国和建国初期的厂房、仓库。2009年，这些老厂房被改建成三个博物馆，中国伞博物馆是其中之一。

曾经的仓库已经看不出原来模样，步入伞博，仅一步之遥，就从阳光走进江南烟雨，天空有小雨在飘，脚下有雨滴洇开，一把把伞千姿百态，诗意地撑出轻盈如梦幻的世界。

在古代中国，伞的使用曾经有着严格的等级：皇帝使用的伞叫“华盖”，它是皇家礼仪的一部分；宋朝对伞的色彩有明确规定：百姓和官吏一律用青色，天子用红黄两色；而明代政府规定，不管你是百万富翁还是一介布衣，只要没有官职都只能用纸伞，只有官员才可以用罗绢凉伞……

明代小说家冯梦龙的笔下，对许仙手中的那把伞有细细描述：“这伞是清湖八字桥老实舒家做的。八十四骨，紫竹柄的好伞，不曾有一些儿破。”由此我们得知，四百年前的伞用的是八十四根伞骨，到上世纪三十年代，西湖绸伞的伞骨减至三十二根，而今天的尼龙伞，伞骨只有八根。伞柄也从原来的直杆变成折叠式。虽然制伞的材质包括伞骨和伞面都发生了很大的变革，但伞的基本结构从古到今没有本质的变化。

看过了各种各样的伞，纸伞、布伞、绸伞，现代概念伞、舞台道具伞，内心还是偏爱西湖绸伞，遗憾的是它的制作工艺正在失传，今天，西湖绸伞衍变成一种文化意象，隐入人们的记忆深处。

2009年杭州运河边开设中国伞博物馆时，屠家兄弟姐妹向伞博捐赠了屠先生留下来的38件西湖绸伞及物件，这些绸伞都是屠先生亲手制作的。屠家兄妹说，这是他们作为杭州人的一点心意，让更多的人可以看到这种已经消失的美丽绸伞。

如今，在运河终端，以这种集结的方式，为各种正在渐渐退出历史舞台的手工伞找到归宿，应该说这也是伞的最好结局，西湖绸伞也因此在此得到一席之地。

而所有这一切的起因，当然还是这个多雨城市与伞的深厚渊源引出的。

责任编辑:依侬
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