嫣然一笑杨和平花鸟画展

杨和平绘画作品不期而遇，所获得的新鲜与感动是很难用语言和文字来述说的。杨和平的绘画作品不是那种传统的，或换言之不是那种规范的、严格意义上的中国画，甚至很难说是严格意义上的花鸟画。

　　展览前言：

　　精神的符号 心灵的颤音——杨和平绘画艺术点击

　　曹玉林

　　与杨和平绘画作品不期而遇，所获得的新鲜与感动是很难用语言和文字来述说的。杨和平的绘画作品不是那种传统的，或换言之不是那种规范的、严格意义上的中国画，甚至很难说是严格意义上的花鸟画，而是一种表面上虽以较为先锋、前卫的面貌出现，但其实质上却又有着华夏民族的传统文化和风骨品格，现代与传统二者互为表里，浑然一体的全新画法。对于这种画法用约定俗成的，传统中国画的品评标准和品评方法去按图索骥，褒贬藏否显然是不可取的，必须也用一种新的，与其作品的艺术追求和美学取向相匹配的品评标准和品评方法去观察和赏读，方致不会南辕北辙，郢书燕说。

　　众所周知，凡属绘画作品大都有着两个层面：一曰精神，二曰形态。相对而言，杨和平的作品无疑是更偏重于精神的。如果不嫌偏颇甚至不妨可以这样说，对于杨和平而言，绘画乃其精神的符号，心灵的颤音，而绝非是简单的“应物象形”和“随类赋彩”。这是其一，而其二，精神是形态的内核，形态是精神的外壳，精神是通过形态也只能通过形态来体现和折射的，故而精神和形态又是无法截然分开的。因此，我们对于杨和平的作品也必须作如是观，即将此二者联系在一起来进行分析和赏读。