壁画不该再叫小画种

首届中国大同国际壁画双年展日前在山西省大同市开幕,集中展示了来自中国20多个省市以及俄罗斯、韩国等国壁画艺术家的500多件精品,展期为5个月。据悉,此次展览是新中国成立后最大规模的壁画大展,也是中国乃至世界范围首创的以双年展形式举办的国际壁画大展。
90%参展作品为原作
首届中国大同国际壁画双年展由中国美术家协会、中央美术学院、大同市政府联合主办,主题定为“天工”,与2011年大同国际雕塑双年展的主题“开物”相呼应,意指壁画“以意成象”“象而寓意”,画家巧夺天工、以智开物,体现天人合一的中国文化思想内涵。
此次展览与以往壁画展多以图片为主不同,90%的参展作品均为原作。从画种来看,包括油画、国画、雕塑、浮雕、素描、水彩、版画以及陶瓷、琉璃镶嵌、木雕、石雕、玻璃等多种材料作品。其中有中央美院、清华美院、中国美院、湖北美院、广州美院等10余所全国重点美术高校教师与学生的优秀创作;有大同市华严寺、善化寺的再造壁画,敦煌莫高窟、新疆龟兹石窟和甘肃麦积山石窟的古代优秀壁画复制品;还有来自包括台湾地区的全国20多个省市的壁画艺术家选送的作品,并特别邀请俄罗斯、韩国十几位艺术家的近百幅作品参展。
记者在展厅看到,一些壁画以立体形式展出,例如作品《一窟一世界》,高精度1比1还原新疆龟兹克孜尔第17窟洞窟建筑,其外观形态再现克孜尔地区地形山貌,参观者走入洞窟内,才可看到这些精美壁画。这件作品是历时3年创作后首次呈现于世人面前。
展出的不少作品取材于工业废料、生活垃圾、五谷杂粮、粗布纸张等,令观众倍感惊奇,这也体现了当代壁画发展的探索意识和新趋势。
“壁画之都”再添新彩
山西省拥有中国最为宏大的古代建筑、雕塑和壁画群,大同市作为我国北方文化古都,是三晋文化遗产传承和保存中最重要、最具代表性的发祥地。壁画作为人类古老的艺术,与传统建筑、雕塑并驾齐驱,成为大同优秀传统文化遗存的三大瑰宝。从北魏破多罗氏太夫人、梁拨胡墓室壁画,到辽金觉山寺观壁画,元代永安寺、明清华严寺、善化寺、云林寺等寺观壁画,特别是大同华严寺大雄宝殿四壁绘画,高达6.3米,长约141米,总面积889平方米,场面宏大,色彩瑰丽,构图饱满,堪称稀世珍奇。大同因此而被称为“中国壁画之都”。
近年来大同市全力实施历史文化名城保护复兴战略,对现存壁画进行了大规模的保护、修复与再现。中央美术学院壁画系师生参与了这一工作,为大同创作了3000多平方米的壁画作品,为古老的壁画之都重添新彩。
大同市市长耿彦波是大同国际壁画双年展的首倡者和总策划。“举办壁画、雕塑双年展等活动只是一个尝试与起步,我们现在所想的是如何逐步完善双年展的机构、体制,形成良性循。”他表示,大同隔年举办壁画双年展、雕塑双年展,目的是使城市兴奋起来,使之成为常态化的艺术交流平台,成为大同城市文化的亮丽品牌。
中央美术学院院长潘公凯认为,中央美术学院、中国美术家协会与大同市政府合力打造“大同国际壁画双年展”的一系列展览、论坛活动,将有助于大同文化名城品牌的确立,也有利于我国壁画事业的发展和壁画艺术层次品位的提升,从而树立中国壁画的国际地位。
壁画是强者的艺术
“很多美术界人士认为壁画是一个小画种。其实壁画包含的内容很大,在工艺技巧方面的包容性也很大,在材料使用上博收广纳,是哪个画种都无法比拟的。”著名壁画艺术家侯一民说。
中国壁画艺术有着悠久而灿烂的文化传统,至今保存的古代壁画面积堪称世界之最。改革开放以来,中国的壁画艺术又迎来新的发展机遇,诞生了一大批体现时代精神的优秀壁画作品。然而,在上世纪80年代的“壁画热”之后,壁画的发展并非一路坦途。壁画在美术界仍然无法与其他画种比肩,从事创作实践的人数也不多。
中国美术家协会壁画艺委会名誉主任李化吉说,尽管面临种种问题,但壁画依然前行不止,艺术水平不断提高,队伍也不断扩大。目前,仅全国各院校开设的系、室、专业就不下十几个,这是非常可喜的现状。大同壁画双年展突出体现了院校师生们的创作实力,特别是青年画家认真、投入、探索、创新的精神和成果,让我们看到壁画艺术的美好前景。
《美术研究》执行主编、理论家殷双喜指出,目前中国的城市建设和公共艺术(壁画与雕塑)存在“千城一面”的问题,雷同化的城市公共空间太多。对于正在建设的大同市以及其他城市而言,如何将城市建筑与公共艺术相结合,将丰厚的历史文化资源带入到现代城市建设中;如何在城市公共艺术和壁画的发展中,彰显城市自身的历史文化特色,形成具有独特文化个性的城市文化形象,值得决策者和美术界深思。
侯一民把壁画称为“强者的艺术”。他认为,壁画是一个有极大难度的事业,需要一批有强烈的爱国心,并对民族文化深入了解,关注时代、关注人民、关注传统的艺术家付出终身努力。“壁画是时代的、民族的,也是人民的,我热切希望中国的壁画人能够继续开拓,共同努力!”
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