宣德青花浑身是“款” 永乐青花难见一"款"

本期鉴定专家：北京盛世瑰宝总经理、瓷器专家陈连勇

读者：请专家帮我鉴定这几件明代青花的真假和价值。

鉴定：从图片看，这几件都是粗劣的仿品。第一件是仿永乐宣德时期的龙凤大盘(图一)。永宣时期瓷器上描画的龙凤形态凶猛、笔触有力，而读者收藏的这件大盘上的龙凤看起来“软趴趴”，单画工已经不过关。另一方面，永宣时期的瓷器底部可见细腻的胎质，而这件瓷器的胎质疏松，圈足也太平，这些都是这件仿品致命的缺点。第二件瓷器（图二）的器型笨重，不见宣德典型的秀气，而且画工太拙劣，也可以立刻排除真品的可能。这件瓷器的款识与宣德款差距特别大。宣德款识多为小楷，非常出色，而这件瓷器上的款识却歪歪扭扭，应是没有书法基础的人所描。

近日，雅昌艺术监测中心发布2012年春拍研究报告称，瓷杂板块总成交率为44%，略高于去年春季的37%，但依旧处于历史较低水平，整体延续调整行情，不过出现量缩价升的趋势，尤其是香港苏富比的“明宣德青花暗花海水游龙图高足盌”以1.1266亿港元成交令市场为之一振。明永乐宣德青花历来是外国大藏家的“宠儿”，但在内地市场却为“清三代”青花风头所掩，与其官窑器的流通量极少有不可分割的关系。

明代青花官窑器以永乐、宣德、成化为主，永乐青花清秀可人，宣德青花厚实稳重，两者的胎质都极为细腻。除此之外，这两个时代的青花还有绘画活泼有力的共同特点。不过有趣的是，两者的款识风格“两极分化”，永乐青花极少有款，偶见刻在花卉中的“永乐年制”，而宣德青花的款识却遍布全身，可能在器物底下，可能在口沿，也可能在器心，甚至在盖里，是明代款识最多变的时代。宣德青花多为小楷所写的“宣德年制”、“大明宣德年制”，极为端正雅致。

一直以来，瓷器界都有以底和款识断代的“习惯”，大多数行家鉴定瓷器的第一步就是翻转器物看底部。“底”确实是瓷器的关键部位，其一是大多数瓷器底部不上釉，可以通过底部看清楚瓷器的胎质，从而初步断定其时代。其二，每个时代的瓷器款识各有特点，“标准款识”可以作为鉴定的依据。

“款识很关键，但不是唯一的‘关键’。”瓷器行家李先生说，鉴定瓷器要综合器型、胎质、画工、青花釉料、釉色、款识等来判断，“底、款对的瓷器，未必就是真瓷器。”

刚参加日本多场拍卖会归来的陈连勇告诉记者，他本来看中了一件道光珊瑚红粉彩碗，画工极好，底款也很标准，然而使用强光手电从圈足照时才发现，这件瓷器是一件“揭底”的“李鬼”。什么是“揭底”？就是底部是“原装”的，而器物是在真底的基础上新“嫁接”的。如果单看底部判断的话，往往就会上当受骗。

永宣青花

风头不及“清三代”

以永宣青花官窑名气之大，其高端部分的价格却不能与清三代青花官窑相比。有市场人士认为，这是因为海外收藏者掌握了清三代青花的定价权。陈连勇不认同这种观点，因为他在海外市场中发现，欧美和日本的传统收藏家对永宣青花情有独钟，对清三代青花并不“待见”：“清三代的很多瓷器都仿制于永宣瓷器，因此他们认为永宣青花艺术价值高于清三代。”因此，大部分早期就已经落入这些收藏家手中的永宣青花很难再现市场上流转。

说明：本栏目所鉴定的作品均基于读者所提供的原照片，如需进一步鉴定需要观看实物。

问答说明：本栏目鉴定专家分别来自广东省博物馆、广州市文物总店、广州市集雅斋等。读者可将藏品图片发至linlin@gzdaily.com进行咨询，务必选用高度清晰照片。