一抹珠光照紫檀：华美绝世的紫檀镶嵌工艺

紫檀和宝石，两段醇厚的岁月，两种流转的光华。

当它们于古典家具的艺术形式之中相遇，以神来之笔描绘了艺术的瑰丽画卷，在一明一暗之中，深沉与绮艳交相辉映，为世人诠释紫檀家具之美……

化百宝为墨，以珍木作纸

早在商代，人们就将磨制成各种形状的绿松石镶嵌到漆器之上，这就是木镶嵌的早期雏形。经过唐宋两代的发展，这种镶嵌技艺逐渐繁盛起来，并多以螺钿、金银、文石、瓷片等为主要镶嵌材料，将其嵌入木材之中，组成丰富多彩的图案。明代末期，扬州工匠将这种技术进一步改进推广，用多种珍贵材料在漆器上镶嵌出华美的图案，让世人为之赞叹的“百宝嵌”就此诞生。钱泳《履园丛话》中云“周制之法，惟扬州有之。明末有周姓者，始创此法，故名‘周制’。其法以金银、宝石、珊瑚、珍珠、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香等为之，雕成山水人物、树木楼台、花卉翎毛，嵌于檀梨漆器之上。大而屏风桌椅、窗棂书架，小则笔床茶具、砚匣书籍，五色陆离，难以形容。真古来未有奇玩也。”

紫檀生百景，清宫玉生辉

木制品上镶嵌百宝的工艺在清代发展到了极致，对于清中后期的家具制作，甚至内檐装修都产生了不可估量的影响。清朝统治者追求雍容、繁缛的艺术风格，极为讲究工艺效果，往往在木器上镶嵌的玉石都价值非凡。宫廷中的家具多为镂金错玉，争精斗巧，以奇为胜。同时，嵌镶图案也讲究吉祥寓意，如以玉石、玛瑙、象牙等名贵材料在木器上嵌出桃、石榴、佛手和瓜果等纹饰，以表达“多福多寿”、“福寿连绵”之意，不仅形成了鲜明的艺术风格，同时也显示了清代工匠高超的创作能力和精湛的镶嵌技术水平。同时，与清朝统治者追求奢华的装饰风格一样，他们对木材也有独特要求，在众多名贵木材之中，紫檀因其色泽深厚、纹理不明显、易雕刻镶嵌且最为昂贵，成为皇宫之中木器镶嵌的首选木材。以圆明园的木器为例，有些殿堂大到门窗家具，小到箱盒文玩，很多都采用了这种镶嵌工艺。清朝吴振棫在《养吉斋丛录》中说：“嘉庆二十二年园中接秀山房落成，两淮盐政承办紫檀窗棂二百余扇，其窗皆高九尺二寸；多宝架三座，高九尺二寸；地罩三座，高一丈二尺。有万寿长春、九秋同庆、福增贵子、寿献兰孙花样，俱用‘周制’。”可见当时紫檀镶嵌工艺在皇宫之中甚为流行。

清式紫檀嵌五彩玉南官帽椅

寻精工秘技，叹古意今韵

由于紫檀镶嵌技术复杂，不容易被掌握，随着清王朝的衰亡这门工艺逐渐走向了没落。故宫博物院专家周京南在撰文探讨清代宫廷嵌玉家具时，曾为目前市场上嵌玉家具的难觅踪影而惋惜，担忧这一工艺手法的失传与消失。伴随国内古典家具行业的发展，已有个别古典家具企业(如区氏臻品)在这一领域不断探索，努力使镶嵌家具这一艺术形式再次焕发出夺目光彩。

提到紫檀镶嵌，除象牙、黄杨木、螺钿、理石、瓷片等材料之外，另一种最常见的形式就是镶嵌玉石。工匠在制作紫檀嵌玉石家具时，首先要对玉石的色泽、硬度、形状进行挑选，然后再按照需要进行打磨、雕琢，玉石的硬度高于木材，雕刻难度比较大，制作起来很费时间，并且需要有专业的玉石加工者进行雕琢。紫檀镶嵌家具与普通紫檀家具相比，由于涉及工序环节更加复杂，对工艺要求更高等特点，导致整体制作周期较长。

清式紫檀嵌黄杨人物扶手椅

此椅以透雕攒接工艺为修饰，攒接之处变化多端，形态各异。椅背以黄杨木嵌人物图案。四腿间用横枨连接，枨下安有罗锅枨式牙子。整体形制疏朗而不凋敝，纤柔而不纤弱。设计上有创新之举，为当代佳作。此椅背板以五彩玉石镶嵌人物图，人物一情一态,惟妙惟肖，背板下开壸门式亮脚。座面上下均攒接拐子纹，如柔藤绕木，互为偎依，极具妙趣。方腿直足，步步高赶枨，赶枨下复加罗锅枨。此椅刚柔并济，秾纤而俱妙。

清式紫檀镶五彩玉石富贵牡丹纹宝座

此宝座为五屏式。五围板面均用五彩玉石镶嵌富贵牡丹纹，牡丹下方有嶙石兰草，上有雀飞蝶舞，春意盎然，整个图画构思清丽脱俗。彩玉色泽华美，质感圆润绚丽，而紫檀则纹理细腻缜密，色彩沉稳内敛，两者相配，对比映衬，互为天成。宝座座面下有束腰，鼓腿彭牙，内翻马蹄，落于托泥之上，牙条与腿足皆满饰浮雕百芳斗艳纹，雕刻精细，饶富生趣。近观宝座，雕缋满目、千姿百态;远观宝座，色彩凝重、富丽堂皇。深得清代宫廷家具之形神意韵。

后记：

不仅是紫檀镶嵌工艺，如今镶珐琅彩、描金漆、雕漆工艺等家具装饰工艺也都难得一见，作为中国传统工艺技术之一，紫檀镶嵌是木镶嵌发挥到极致的一种体现，而用这种工艺制作出的古典家具或工艺品，因其独特的审美表达和精湛的技艺，拥有较高的艺术和文化价值。例如文中所示例的区氏臻品的紫檀镶嵌家具，经过十几年的研究实践，其制作工艺已十分成熟，并获得消费者和收藏家的喜爱。在此，我们希望有更多红木家具企业加入到传统工艺的恢复和传承中来，不断提升红木家具的文化内涵与艺术价值。