国家典籍博物馆展出: 100年来中国孩子看什么书

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  最早的儿童文学丛书、最早的儿童画报、最早的给孩子们看的寓言集……100年前,中国孩子的启蒙是从这些童书开始的;取材自游戏的书《植物大战僵尸》,改编自同名动画片的书《大头儿子和小头爸爸》,可发声发光、立体再现故事场景的异形书……100年后的今天,中国孩子的童书有了更多可能。

 

  “炫彩童年——中国百年童书展”近日在国家典籍博物馆开幕,展出百年来的百余册童书。这些童书有的已成故纸,而有的仍在流传。

 

  盘点童书之“最”,“舶来品”居多

 

  “中国百年童书展”按照时间脉络,把我国百年童书史分为晚清时期、民国时期、新中国成立至“文革”时期、70年代末至90年代、新世纪以来等5个单元,涵盖了图书、期刊、报纸、音像等各种童书载体,囊括了童话、小说、诗歌、散文等多种体裁,包含了战争、科普、校园、科幻等多种题材。

 

  记者发现,中国最早的一套大型儿童文学丛书《童话》,从1909年起就陆续出版,共102种。大部分作品都取材于希腊神话、《一千零一夜》、格林童话、安徒生童话等国外作品。中国最早的近代儿童画报《小孩月报》创刊于光绪元年(1875年)。

 

  国家图书馆馆员、本次展览策展人李兴芳介绍,清末民初,大量翻译作品中就包括童书。“当时的翻译有鲜明的时代特点,就是翻译加改写。”李兴芳说。

 

  以这次展出的《馨儿求学记》为例,这是1909年商务印书馆出版的一部畅销书,先后印刷了18次,发行10万册。它译自意大利作家米契斯所著的《爱的教育》一书,是这部作品的最早中译本。李兴芳说:“译者包天笑为了让这部作品能为中国儿童接受,把书中的人物、情节尽可能中国化。书中的一部分内容实际上是他的创作,既反映中国的传统道德,又加入一些新的思想内容。”

 

  李兴芳说:“到了20世纪20年代,人们对儿童的思考中心由‘成人本位’转向了‘儿童本位’,出现了一批为儿童写作的作者和作品。”鲁迅先生就是其中代表,在《我们现在怎么样做父亲》中正式提出“孩子本位”的理念。他为儿童翻译了许多外国名著,包括法国近代著名科幻小说家儒勒·凡尔纳的《月界旅行》。周作人也为儿童翻译了《伊索寓言》《希腊神话》《安徒生童话》等。

 

  每本童书都是一个时代

 

  李兴芳说:“不同时代的孩子喜欢看什么书,或者说成人给孩子看什么书,与时代脉络或时代主潮紧密相连,与成人的儿童观相吻合。”

 

  20世纪三四十年代, “抗日救亡”成为时代主旋律,人们认为儿童也不能置身事外。如,华山的小说《鸡毛信》,以14岁的牧羊娃、儿童团长海娃为八路军送信为线索,既刻画了海娃大胆机智、沉着镇定、随机应变的性格,同时也描写了他的幼稚、好玩与冒失。“他是英雄,也是孩子,是严酷的战争环境才使稚气未脱的孩子迅速成熟了起来。”李兴芳说。

 

  1949年以后至“文革”时期,童书中塑造的主要是热爱集体、热爱劳动、甘做革命螺丝钉、为社会主义建设事业服务的儿童形象。这也是当时流行的儿童形象的共性,《闪闪的红星》、《向阳院的故事》就是这一类书的代表。

 

  李兴芳说:“从20世纪八九十年代至今,‘儿童本位’论重新回归,强调尊重孩子的个性,维护孩子的权利,注重下一代的全面发展。注重为不同年龄层次的儿童的特点,为不同年龄段的孩子创作不同的作品。特别是新世纪以来,作品的内容和形式都更加多元化、国际化。”

 

  儿童文学作家曹文轩的成长小说就是这类童书代表。无论是早先出版的《山羊不吃天堂草》《草房子》《根鸟》《红瓦》《细米》,还是 2005 年出版的《青铜葵花》,每一部作品都是以成长时期的少年男女为主人公,讲述成长阶段的酸甜苦辣。类似的作品还有秦文君的《男生贾里》《女生贾梅》,杨红樱的“淘气包马小跳系列”等。

 

  北京师范大学文学院教授、中国儿童文学研究中心主任王泉根介绍,其实中国童书的历史并不止百年。唐代的笔记小说集《酉阳杂俎》中就收录有“灰姑娘”类型的故事——《吴洞》中描写的叶限姑娘的故事,比17世纪法国《鹅妈妈的故事》中的灰姑娘故事,还要早七八百年。在明代嘉靖年间,我国就有了上图下文的儿童图画故事读本《日记故事》,书中共有168幅版画插图。这些珍贵的古代童书资料,在国家图书馆中都有收藏。

责任编辑:小明

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