南昌县博物馆摘博物馆界“奥斯卡奖” 仅七人编制

在全国博物馆界，“十大陈列展览精品奖”被誉为代表最高水平的“奥斯卡奖”。今年的竞争更为激烈，全国3589个博物馆推出了1.6万个展览。而最终的结果却让人惊喜，在获奖的山东、浙江等省级博物馆中，江西南昌县博物馆成功“逆袭”，其“洪州窑青瓷展”以总得票第三名，成为全国1596个县级博物馆中唯一跻身“十大”的独苗。

没有雄厚的资金，没有现代化的展馆，没有“烧钱”的设计团队，这个只有7个人编制的县级博物馆到底有何“秘密武器”？

人无我有

只做本地特色青瓷展，跳出同质化不拼“大而全”

很多人的印象中，县级小博物馆总是一副“古板”的模样。昏暗陈旧的展厅，毫无特色的文物，封闭橱窗的格局，“展品+说明”的模式，让观众既看不出门道，也赏不出味道，来了一次不想来第二次。

南昌县博物馆可不想陷入“同质化”的泥沼，“怎样让人记住”促使他们开始寻找“人无我有”的东西。“一个博物馆要办好陈列展览，关键是要有实实在在的资源。”南昌县博物馆馆长罗劲松说，他们主动放弃了盲目拼大求全，而把眼光放到了“小而精”的藏品上。

洪州窑是青瓷重要发源地之一，有800多年的制瓷历史，为唐代六大青瓷名窑之一。这些年来，南昌县博物馆抢救性发掘多座古墓，出土了大量洪州窑青瓷文物。此外，通过政府部门移交、社会征集、个人捐献等方式，南昌县博物馆现收藏洪州窑青瓷器1000余件，其中一级文物59件、二级文物162件、三级文物600余件，是我国收藏洪州窑青瓷最多的博物馆。

“洪州窑青瓷釉色美、品种新、器体大，具有很高的文化价值，是南昌县历史文化遗产中的特色，因此成为我们收藏与展览的重点。” 罗劲松说，正是多年来悉心收藏的大量文物，让他们馆有了底气。

好藏品要变成好展览，绝非“拿来一摆”这么简单。如果不能充分挖掘文物的价值与内涵，将直接影响展览的分量和效果。面对千余件青瓷，南昌县博物馆沉下心来进行鉴定，搞深度研究。一本31万字、480幅照片的《洪州青瓷》，可谓集结专家学者的研究结晶，也为独立完成“洪州窑青瓷展”梳理出脉络。2012年9月，这个国内首次体系完整的洪州窑青瓷大型专题展与观众见面，60个种类、259件（套）青瓷文物，让南昌县博物馆一鸣惊人。

以瓷述史

打破常规陈列模式，“纵横”布展让文物“说话”

步入洪州窑青瓷展厅，一座“火焰”熊熊的古窑炉赫然现于眼前。造型精巧的玉壶春瓶、釉层晶莹的纹托碗、色绿幽静的鼓腹瓶……沐浴着温润的灯光，穿过一座汉唐城阙，仿佛能触摸到洪州窑的雄浑，感受青瓷温润简约的风韵。

这里的文物会“说话”——这是很多观众看过青瓷展的感受。相比于常规瓷器陈列模式，南昌县博物馆的“纵横”模式充分展现了小馆的智慧：纵向看，按时代完整展示“洪州瓷史”，以物说史，以瓷述事；横向看，以8节60个单元分门别类表现古代社会生活的“青瓷物语”。用罗劲松的话说，这样的设计，一来解决了不同朝代文物多寡不均的问题，二来更容易引起观众共鸣。

从贵于足食、美器容酒，到图像怀情、殊器异趣，展览中各种轶闻故事娓娓道来，于无声中呈现青瓷的功用器形变化及其背后的社会生活。“这是以往瓷器展览中往往被忽略的地方。”有专家评价，“洪州窑青瓷展”让普通观众看得明白、让专家学者看得叫好。

由于展览的主要观众是学生，南昌县博物馆特意邀请了中小学历史老师对解说词进行修改完善，力求通俗生动且符合学生的认知习惯。整个展览中，还设置了不少互动环节，比如通过触摸屏进行问答，一改文物展“以看为主”的常态。

据悉，自免费开放以来，观众络绎不绝，已接待上万人次。“展览获奖后，观众人次每天都在上升，最多的一天200多人次，甚至有人从外省慕名而来。”博物馆一位工作人员说。

小钱大作

不滥用声光电和复原场景，低成本呈现精品效果

南昌县博物馆只有7个人的编制，撑起一个展览，难不难？对此，罗劲松很坦然，这样的人员配备在一般县级博物馆可谓常态。对于他们来说，虽然拥有青瓷这个好东西，但难免要面临经费有限、场地不足、人手短缺等现实难题。

“不能仅以经费多少来界定展览的层次，不能只指望靠钱体现展览效果。”全馆人员追求的目标是“小成本，大制作，费用低，效果好”。可是，资金的局限与成本的苛刻，自然请不到知名展览设计制作公司。于是，南昌县博物馆与省内的文博展览专业公司合作。合作过程中，南昌县博物馆不做“甩手掌柜”，全员上阵全程参与，既保证了专业性，又大大降低了制作成本。

据了解，“洪州窑青瓷展”面积约880平方米，展线长235米，包括大纲编制、展览设计、景观制作、音像设备等诸多项目，总费用130万元，每平方米制作成本只有1400余元，远低于市场价格。相比于很多大展的“一掷千金”，南昌县博物馆真正做到了“小钱大作”。

洪州窑青瓷造型古朴、釉色温润、装饰简单。“青瓷展”也沿袭了这一风格，整个展览以实物为主，只采用少量辅助设计，没有炫目的声、光、电效果，也没有1∶1大型实体场景。这种简约的风格，恰恰还原了文物最真实的状态，突出了青瓷本身的神韵和感染力。罗劲松认为，“再高超的科技手段，也只是对展示文物起辅助作用，不能喧宾夺主。”

力求节俭，并不意味着放弃现代化展示手段。展览厅中，视频、全息成像、触摸屏以及感应语言播放系统，构成了立体视听空间。窑炉、制瓷作坊和龙窑等3处景观制作，不滥用复原场景，既节约了空间，又降低了费用。

数据显示，小型博物馆占到全国博物馆总量的96%。“洪州窑青瓷展”的成功，让很多深陷困境的小型博物馆看到，只要有特色、动脑筋，小馆也能办出高品质的大展。