陆俨少《泉石之胜册》2500万落槌

　　新浪收藏讯 2011年5月22日，中国嘉德春拍夜场《大观-中国书画珍品之夜》在北京国际饭店开拍。陆俨少《泉石之胜册》从680万起拍，以2500万的落槌价被3218号买家收入囊中。该作品的估价为1240万。

　　作品介绍：

　　纵观陆俨少一生的游历，以60年代为最胜。年富力强的画家，1961年游览湖南九嶷山，1963年以洞庭湖、雁荡山为主进行了大量写生，1964年又再次游览黄山。在大量的游历中，陆俨少开阔了心胸，又不断深化了对大自然的理解，其云水、留白、墨块等技法体系也渐入佳境。作为60年代具有代表性的艺术创作，《泉石之胜册》为八开册页，分别描写“峡江山水”、“黄山烟云”、“青城晓霭”、“钱塘大潮”、“洞庭秀色”、“九嶷险峻”、“雁荡泉石”、“紫溪秀景”。这些景致虽然皆为画家曾经亲历之处，但画家在创作中更重视通过“典型”特征的描写和概括，强调山水形态上的各擅胜场，既保留了某地山川流水地域性的视觉经验，也体现了陆俨少笔墨画法的多变、传统功夫的深厚以及在诗情画意上的古典修养。如《泉石之胜册》中的“黄山烟云”，画家曾经说过“同一黄山，而峰峰不一。故画黄山每图有独特之境，最忌千篇一同”，因此在具体的描写中，陆俨少首先体现于对自然个性的把握而非西画式的“真实”，更加重视把握对象的个性特征，努力寻找适合对象特征的画法，从而达成所描绘的客观对象和自我的笔墨个性之间的相得益彰。

　　《泉石之胜册》的创作体现了陆俨少在虚实关系上的深刻见解。画家曾说创作的主要规律“只需注意虚实轻重的关系”，可见陆俨少对此极为着意，而具体到作品而言主要反映在作品巧妙施用了云、水、墨等要素。在《泉石之胜册》中，陆俨少往往以云作为解决虚实的主要手段和方法，其窍诀在于一个“间”字，用他的话来讲就是“虚实相间，轻重相间，一层隔一层，大层隔大层，小层隔小层，或大层隔小层，层层相隔，章法自出。”在“青城晓霭”一页中，画家在画面前景布以实景山峰，山后则画飘渺烟云为虚，云后又做山峰为实，如此将山川和烟云交替而层层相间，虽再三反复也不觉窘塞滞碍，显得自然适意又自成章法。

　　陆俨少对于云的处理更为巧妙，即其独创的“勾云留白”之法。画家打破传统的“勾云法”，或用不规则的曲折线条表现云之阴面，用较为流畅的线条勾勒云之阳面；或在大块墨色中留出白痕，盘绕于山间，以表现云雾、泉水、日光。以“雁荡泉石”一页为例，画面布景较实，主要景物以水墨和赭色画出山峰，以树木、房屋、楼阁点景。为避免画面的拥堵，陆俨少于墨色间留出若干空白，或表现山泉瀑布，或表现烟云日光，画面在坚实的整体面貌上又多了几分灵动的情致。通过“雁荡泉石”不难看到“勾云留白法”的运用，不仅使陆俨少的创作具有了更多自由发挥，也使其山水画具有了强烈的现代形式美感。

　　水，在陆俨少的创作中同样占据了重要地位。陆俨少的“水法”，除得自古人成法之外，又根据画家在三峡观水的切身体会，探索出了一整套表现水之形态面貌的画法。陆俨少画水，主要借助于长短不一、曲折盘绕的线条，将急湍奔流的峡江、清波盘转的小溪、碧波万顷的江湖展现得淋漓尽致。在《泉石之胜册》中，画家根据画面情境来结合不同形态的水的描写。如“钱塘大潮”一页，以流畅的长线条勾勒波涛汹涌的远景水势，以颤动跳跃的颤笔画出浪头的动势，以“人”字短线画出江水的回旋翻滚，整个画面显得丰富多样又动感十足。

　　为了避免因为云、水的过多描写所带来的不稳定感，陆俨少在画面中多布以大块墨色，增加画面的厚重和稳定。如“洞庭秀色”一页，陆俨少用大块的留白表现碧波荡漾的湖水和远处的天空，同时为了避免画面显得太“虚”，又在湖面中间的山峰和远处的连绵群山处布以大块墨色，画面当中几处墨块互相呼应，使得整体效果跌宕起伏又厚重沉稳，展卷而观，沉着畅快之感顿生。

　　除绘画之外，陆俨少书法功力深厚，以魏碑入手，又醉心《兰亭序》，碑帖结合可以说是陆俨少书法最大的特色。题画常用行草，结体较为肥厚，近似苏体而又稍恣纵，旁参米芾又变得圆转。《泉石之胜册》，每页均配以行草长题，充分体现了陆俨少书法艺术的功力，为本册平添了浓浓的书卷气息，又令画面结构更为丰满，深合诗书画相结合的传统要义。

　　陆俨少的艺术贡献主要是在山水画领域，同时也兼擅人物、花鸟。在山水画的创作中，画家通过各种技法的探讨，推动了自我艺术的创新，尤其在山水画中的勾云、勾水、大块留白、墨块等特殊技法上是其艺术风格的成功创举，确立了其20世纪中国画坛上的突出地位，并与李可染一起有“北李南陆”的美誉。