建筑大师安德鲁的多元之路

　　保罗·安德鲁，这位名震江湖的建筑大师，自从2008年设计了国家大剧院之后，就开始了跨界多元发展之路，出了小说，写了回忆录，2011年开年又在上海博雅珊艺术中心首次以画家身份出现在公众面前。从事建筑行业五十年的安德鲁用铅笔绘制了无数张辉煌建筑的草图，这次他回归到绘画创作本身。

　　本专题文/图 

　　本报驻上海记者 巩一璇

　　不按常理创作的作品

　　1月6日安德鲁出现在上海博雅珊艺术中心，带来了主题为“探索”的绘画作品展，这是他在法国戴高乐机场、中国国家大剧院等建筑设计闻名世界以后，首次以画家身份亮相于公众面前。有着深厚建筑专业背景的安德鲁，对于绘画创作也不同于一般人，选择厚实的大米材质的纸张，用铅笔、蜡笔、金属材质、粉笔、炭笔等多种工具绘制出类似于中国泼墨山水画一般的作品，他一再强调，“这和我的建筑草图是完全不一样的作品”。无论是建筑设计还是绘画创作，安德鲁都不是一个按常理出牌的人，他说，“不要为了遵循常规而蹑手蹑脚地做事，当你用全新的思维方式去处理事情，得到的结果往往是出乎意料的。”而他展出的每幅作品，也正是以这种常人难以想到的方式创作出来的。

　　据安德鲁介绍，他先用炭笔或者铅笔等绘画工具创作出一整幅作品，再选取其中很小的一部分用相机拍摄下来，然后将照片导入电脑中，用软件将照片尺寸拉大，于是就会出现照片不清晰的网格效果，安德鲁将这个略微模糊、拉大变形的照片印刷出来，就成为展厅里最终的成品。对于这种“以偏概全”的做法，安德鲁并没有做出太多解释，他只是说，“如果把作品当成整体看，它有它的意义，但只看其中的一部分，也有它的意义在。无论你是喜欢它们，还是感到迷惑，我都觉得无所谓。”

　　对话安德鲁——

　　中国让人有强烈的创作欲望

　　广州日报：在中国这么多年，最令您印象深刻的画面是什么？

　　保罗·安德鲁：现在有太多事情在中国发生，我并没有如大家所想的那样对中国文化上瘾，我一直保持一个客观中立的态度在观察这个神奇的国度。这片土地让人有很强的欲望去创作和设计，隐藏在这个背后的力量是很强大的。另外，中国人对我很友好。

　　广州日报：有种说法是，中国满足了外国建筑师的野心，您同意这种说法吗？

　　保罗·安德鲁：的确听到不少人说中国是外国建筑师的“游乐场”，他们觉得好多在自己国家不能达到的事情在这里就可以实施，但这不是事实。我知道很多建筑师是带着满腔抱负来到中国，想要设计一些非常新潮的建筑，但一味追逐前沿的东西并不代表什么，“新”从来就不是一件值得炫耀的事。至于我自己，我很清醒我要做什么，我在做什么。