亿元时代来得有点早

　　从2009年秋季拍卖开始，中国的艺术品市场开始进入了亿元时代。截至目前，超亿元身价的中国艺术品已有19件，其中中国内地有15件，海外4件(古董)。尤其是今年秋拍，截至目前共有7件亿元拍品诞生，几乎是去年秋拍和今年春拍亿元拍品的总和(8件)。今年春季，北京保利、中国嘉德、北京翰海、北京匡时、中贸圣佳、北京华辰、北京荣宝七家公司交额为89.6655亿元，而到了秋季，仅中国嘉德和北京保利的成成交额已达94.13亿元，而其他拍卖公司成交额较春拍都有大幅提高，取得了中国艺术品拍卖史上的最好成绩。面对短短一年半时间出现如此多的亿元拍品，究竟是喜还是忧?中国的艺术品市场的亿元时代是否来得太快了些，太早了些?

　　亿元拍品是否物有所值

　　自去年秋拍亿元拍品的出现开始，人们就在欢呼“中国艺术品市场已步入‘亿元时代’!”直到现在，每一件亿元拍品的问世都会挑动人们的敏感神经。“八百万，八百五十万，九百万……两亿七千伍佰万，最后一次……”在拍卖现场，拍卖师的每一次叫价都让人心惊肉跳，买家的每一次举牌都会举起普通人一辈子甚至几辈子的梦想。“所有的东西都值钱，唯独钱不值钱!”这是在拍卖会上，许多人的感慨。艺术品拍卖似乎就是有钱人的一场博弈游戏，不是在买东西，而是在买筹码。

　　面对短短的一年半时间内出现的如此多的天价藏品，有人欢喜有人忧。欢喜者认为，物以稀为贵，顶尖级拍品昂贵是因其在世存量稀缺，随着中国经济持续快速发展，社会财富日益丰富，收藏品价值就会日益增长，价格持续攀高，亿元藏品的出现就不足为奇了。忧者则认为，目前文物艺术品市场的繁荣，一定程度出现了盲动冒进的现象。很多人会问，这些亿元拍品就真正体现了其自身价值了吗?比如，今年李可染的《长征》拍出一个多亿有点意外，因为《长征》并不是李可染的最好的作品。北京画院著名画家南海岩说：“与李小可捐赠给北京画院的那些李可染的作品相比，《长征》要逊色得多。春拍的时候，李可染八个多平尺的作品才卖到八九百万元，到了秋天一下子蹿这么高，不是很正常。”拍了1.7亿的徐悲鸿《巴人汲水图》，2004年曾拍出1650万，那时已经是天价了，六年后却涨了十倍。如此翻番，有点离谱。而国宝级宋徽宗《写生珍禽图》，2005年春拍是2350万，2009年春拍只是拍出6171.2万，4年只翻了一番。“徐悲鸿是中国画与西画结合的倡导者，他的国画作品尚处在探索阶段，实际上并不成熟。而真正走上成熟的是周思聪，她的作品价位现在却相对较低。”南海岩分析说。

　　中国的拍卖市场其实是很不正常的，在2000年以后不到十年的时间里经历了两次大起一次大落，2005年是一次大起，之后便迅速下滑，四五年之后的今天现在又陡然大起，艺术品市场感觉就像在大海上航行的一叶小舟，着实让人担心。是否这次高潮过后，紧随其后的就是一次大落?谁也不敢断言。“现在国家富了，艺术品该涨了，但今年的疯涨是过头了，‘亿元时代’来得有点早。艺术品市场应该是稳步攀升的，要用细火慢慢地熬才会有滋味。”南海岩说。

　　天价藏品谁来买单

　　除了天价藏品是否物有所值，人们更为关心的是，谁是天价背后那个神秘的买家?将来谁会以更高的价格接手?一位不愿透露姓名的文博专家告诉记者：“这些亿元买家多是新手，绝大多数是一些成功民营企业家，或者有一部分基金投资者，地产投资者等，还有一部分海外游散资金注入。这些新手进入艺术品市场，只买最贵的，很大程度上带有‘赌’的性质。在投资领域，文化艺术品拍卖占得比重很小。如果有过多的资金注入，虽然能够很快拉动整个艺术品市场的行情，但是也很容易将这湾水搅浑。”我们分析这些亿元藏品，绝大部分是著录过的，或《石渠宝笈》或其他文献典籍著录过的，换句话说就是较放心的东西。“从这点上看，也证明这些买家鉴藏知识并非高明，否则一个经验丰富的藏家不会只看重著录等类似的东西，著录只是参考。”这位文博专家分析说。

　　有很多人疑惑，这些天价藏品将来还会走向谁家?买家买到手以后是永久收藏还是作为投资，过两年再出手?那位文博专家告诉记者：“顶尖买家的交易范围其实很窄，对象只能是在顶尖买家之间进行，与普通买家之间的交流难度很大。因为普通买家很难接手他们手中的天价藏品。”就是说，他们手中的天价藏品想要变现是很难的，如果这些新入的买家是来打短线的投资，那么，未来中国艺术品市场的风险将会加大。

　　上世纪80年代，日本财团斥巨资疯狂从海外购进梵高、毕加索、雷诺阿、塞尚、莫奈等世界著名画家名画，引起世人关注。然而，好景不长，进入90年代后，日本经济开始显露颓势，出现零增长、负增长，破产倒闭的日本富商们纷纷抛售他们手中的名画，最后多数以低于购买价很多的价格抛售，有的甚至连原来一半的价格都不到。日本人当年在艺术品市场的疯狂行为被作为MBA课堂的“经典案例”。这个案例给人们的教训相当深刻，所以今天我们内地的大买家一定要冷静谨慎，避免重蹈日本人当年的覆辙。