2010年艺术品的秋拍序幕已经徐徐展开，大江南北，正上演着辛苦半年之后的大戏。时逢朵云轩110周年的盛大庆典。值此之际，朵云轩拍卖公司2010年秋拍将于12月16日至17日在上海四季酒店盛大登场，此次秋拍共推出十余个专场，除传统的书画专场外，特别推出海派名家、当代海派、小品、成扇及廖天楼藏品专场，瓷杂专场，古籍善本专场，还特别为藏友们奉献一场以金石为主题的专拍，拍品涵盖印人书画、篆刻及金石拓片三大类。当代艺术及油画雕塑专场也将以全新面貌登场。
此次朵云轩的书画专场，依然将近现代书画作为整场秋拍的重镇。
190-1 徐悲鸿 柳荫三骏 设色纸本立轴 98*61.5
徐悲鸿是现代绘画之父，以其早年留法的素描功力，更注重画面的写实风格。其画马，结构严谨，勾勒与渲染相结合，笔力雄健，气魄恢宏。在近现代书画专场中，《柳荫三骏》，是徐氏难得一见的画马精品。往日，其单匹的立马、奔马为多见，而此幅中，柳荫春郊，三匹骏马或奔驰徘徊，或低首小憩，或扬鬃嘶鸣，构图饱满，十分少见。此图作於1944年，正是抗战胜利前夕，战马嘶鸣，其意无穷。
齐白石 虾嬉图 水墨纸本立轴 102.5*35
齐白石的《春暖图》，是画给其得意女弟子周婉的，具其上款的作品，多为白石老人的精心之作。《虾嬉图》、《墨蟹图》，墨色玄然，蟹虾自成一格，超越古人。李可染《雨余夕阳》，就是用中国传统笔墨表现的山水意境，秋树斑斓之中，数间白墙黑瓦的小屋，却是点睛之笔，黑者自黑，而白者却越发的白了，“鸟鸣山更幽”，说的就是这个意思。
其他如郭沫若的《行书》、黄胄《养鸡图》，前者大幅行书，挥洒自如，为近年来少见;后者作於70年代初期，正值画家艺术盛期。黄胄的人物画，大量反映西北少数民族生活和边陲生活，象《饲鸡图》这样甜美的中国画作品就比较难得。他的作品速写感强，用线随意自然，富有趣味。
谢稚柳的花鸟，众所周知，早年学仿明代陈老莲花鸟画，而且几能乱真。其实，他对宋代花鸟画的兴趣亦在滋生，对宋画的临写也不曾懈怠。本场《横塘野鹜》即是一个很好的例证。《荷塘鹡鸰》，则是他从宣和花鸟的工丽转向清逸灵动的作品，大块荷叶和鹡鸰、花瓣的虚实相映，色彩上的黑白对比，使得画面流动起来，一切仿佛就在身边眼前，可以呼之欲出，妙不可言。
李可染春意浓69.5*45.5设色纸本立轴
幸得家属之鼎力相助，朵云轩今秋又有朱屺瞻的数件精品。
黄宾虹《山涧幽居》、郑午昌《听松居图》的山水各擅胜场。前者笔墨交融，求的是笔外之旨;后者松峦飞瀑，画的是境外之象。异曲同工，堪称妙手。
特别值得一提的是，二十余件由江浙沪名家为海上“寥天楼”所绘的巨幅绘画，将整体亮相於本次秋拍而成为近现代书画中的一个耀眼的亮点。这批作品特点有三：刘海粟的水墨《鲲鹏展翅》、关良《贵妃醉酒》、应野平《无限风光》、陈大羽《大地春》……皆尺幅巨大，旬为画坛中的洪钟大吕，十分罕见壮观，是为其一。这些作品的创作年月，正处於“文革”之后，画家们的艺术之春正被唤醒，所以这些作品，既有笔墨解禁之后的生涩，又不乏激情的喷涌，时代气息浓郁，是为其二。来源可靠，保存良好，皆是首次步入艺术品市场。不但真，而且面貌崭新，是为其三。值得藏家期待。
古代书画集中了一批晚明至清代的书画名家。张瑞图的草书，用笔方折夸张，直入平出，采用折笔。本场《行草》，其字在形态上多取横势，字字紧密相依，行距疏朗，形成鲜明的疏密对比。
王铎的《草书临阁帖》，笔划抑扬顿挫，变化丰富，承接映带之间，疏密错落极富匠心，且无刻意之痕，可说是其中年学“二王”的代表作之一。
林良的《雪岩栖鹰》，水墨淋漓，几乎不施色彩。郑板桥本场四尺整张《竹石图》，瘦石篁竹，清高自傲，仿佛不食人间烟火，一洗凡尘。黄慎的绘《得利图》则可谓黄慎人物画风的代表。
除此之外，2010朵云轩秋拍的名家成扇专场、海派精品专场、名家小品专场及海派当代专场，亦名家云集，别具一番天地。
