秋拍精品展11月17-19日港澳中心举行
2010-12-03 17:16:15 来源：瀚海拍卖 已浏览次
2010-11-10
郎世宁《纯惠贵妃像》
徐元文 感蝗赋
宋拓兰亭
徐悲鸿 巴山汲水
清乾隆 百宝松果挂屏
翰海秋拍精品展11月17-19日港澳中心举行
翰海秋拍精品展
时间：11月17-19日 9:00-20:00
地点：北京港澳中心瑞士酒店
翰海2010秋季拍卖会
预展：12月7-9日
拍卖：12月10-12日
地点：北京嘉里中心饭店
翰海2010秋季拍卖会精品展将于11月17-19日在北京港澳中心瑞士酒店举行。百余件各专场重要拍品将提前预展。秋拍定于12月7-12日在北京嘉里中心饭店举行，7-9日预展，10-12日拍卖。
国际拍场先期举行的数场中国艺术品专拍，尤为出色的成交业绩，显现华人藏家正以不可忽视的实力，极富热忱的参与，改写价格体系，并推动市场话语权回归本土。无论书画、古董板块，屡创新高的成交记录，突出地显现“中国式品味”的价值选择。在宋元书画抑或宫廷艺术等当下热点板块中，创造历史的，正是沿着历史坐标呈现出重要学术或审美价值的艺术品。
市场繁荣之景下，翰海秋拍继续“稳定、持续、创新”的理念，品类覆盖当下市场热点与成长性板块，推出古代、近现代、当代书画，古籍善本，玉器、金铜佛像，古董珍玩等近20个专场；还将特别推出“宫廷艺术品”专场，“华郦馆珍藏—重要犀角雕刻”专场以及“北京市文物公司五十周年庆典拍卖夜场”。
中国书画：逸品佳作 流传有序
中国书画，因持续的上升行情，依然是当下备受瞩目的版块。古代书画，典藏级的目标已追溯至宋元时期，而珍品存世的精稀，令拍场的角逐尤显激烈。翰海秋拍将推出书画收藏大家王季迁旧藏的倪瓒《霜林湍石》，此件作品经名家递藏、著录详实，流传有序。清宫著录的文物，多藏于博物馆，流传民间者颇受藏界所重。徐元文行书《感蝗赋》手卷，著录于《石渠宝笈》三编，具有重要的历史、文化价值。
近现代书画，名家精品与名人收藏同为市场热点。常规专场将推出张大千《海棠》、《南无观世音菩萨》，齐白石《紫藤》等佳作。以上乘品质和清晰佐证赢得美誉的庆云堂书画，秋拍咸集近现代、古代书画佳作，曾创徐悲鸿作品拍卖记录的《巴山汲水》将再度现身。此外，徐悲鸿《白马图》，张大千《听泉图》，经徐邦达等专家审定的吴彬《仿黄鹤山樵山水》，《中国古代书画图目》著录的华嵒《梧桐鹦鹉图》等，均为庆云堂书画专场精品。
古籍善本，自日本回流多件敦煌写经、文书，如唐咸亨四年写《大通方广经中卷》，吐蕃时期《释门教授帖》等。当代书画，涵容市场和藏家耳熟能详的画坛名家，重要作品包括崔如琢《春水一城花烟雨暗千家》、《忽如一夜春风来千树万树梨花开》，马欣乐《大唐盛景图》尺幅长达25米，画卷气势恢宏，构思巧妙、内容丰富，重现昔日盛唐繁荣景象，如此宏篇巨制，相当难得，值得关注。
珍品领衔油画雕塑专场
油画雕塑将隆重推出唯一由私人收藏的郎世宁油画作品《纯惠贵妃像》，这是存世最早的中国油画之一，无论是对于中国古代美术史还是中外艺术交流史而言，都是极具价值的文物。此件稀世珍宝原陈列景山寿皇殿，1900年散佚海外，百年后国宝回归，实为中国藏界之幸。秘藏十年再度现身的刘小东早期作品《白胖子》，曾经多次出版、展览，被公认是刘小东最重要的代表作之一。陈逸飞西藏题材代表作《父与子》，首届中国油画年展金奖作品李天元《冶子》，以及李贵君《温情》、艾轩《深秋的荒原》、杨飞云《红色的张力》等经典作品，为油画拍场增添亮点。
金铜佛像：集成造像精品
金铜佛像专场涵盖高古、藏传、内地宫廷等不同时期、风格的造像精品，不仅具有深厚的文化、精神内涵，还具备了很高的艺术价值和收藏价值。重要拍品包括“8世纪克什米尔释迦牟尼”，“13-14世纪西藏宝冠释迦牟尼”，“14世纪西藏 四臂观音”等。此外，秋拍集合20余件造像精品，特别推出“正见—清代宫廷佛教造像”专场。
宫廷艺术：珍贵品级由历史明鉴
皇家御用、收藏的艺术品，或为时代工艺智巧的杰出典范，或为高端审美与文化风尚的代表，其不凡品级、珍稀价值，被世人所重。今秋，翰海再度精心打造“宫廷艺术品”专拍。宝笈三编著录的宋拓《兰亭》，笔法清圆，纸墨精古，钤有“嘉庆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等二十余方鉴藏印，流传有序。清宫旧藏的“清乾隆 暗刻填金《御制十六罗汉赞》玉册，为乾隆四十五年时任直隶总督的袁守侗，为皇上敬造、送赠的珍贵贡品。万野美术馆旧藏品“清乾隆青花八吉祥纹抱月瓶”，放山居旧藏的“清乾隆 粉地粉彩万寿无疆碗”等，不仅突出珍贵品级，更是历史与文化的展现。
古董珍玩专场将推出存世稀微、珍罕的“明嘉靖 青花五彩鱼藻纹盖罐”，此器造型美观、色泽淡雅，绘工精细，通体绘12尾游鱼，寓意四序、八方、十二时中皆有余，目前所知相同器物存世仅四件，有三件藏于博物馆，珍稀程度可见一斑。“明成化青花荷塘罐”，造型圆润秀美，胎轻釉润，清新典雅，为成化官窑瓷器造作精品。
设立夜场 庆贺北京市文物公司成立五十周年
今年恰逢北京市文物公司成立五十周年，作为拥有超过百万件文物商品存藏及一流文物鉴定和营销专家的国有文物经营机构，北京市文物公司持续维护并推动着一级市场的繁荣发展。为表庆贺，翰海于秋拍期间特别设立“北京市文物公司五十周年庆典拍卖夜场”。专场将推出乾隆御制百宝嵌的巨制“清乾隆百宝松果挂屏”，乾隆御笔《仿金铉濯足图》、“清乾隆 仿汝釉鱼篓尊”、“清乾隆 青花折枝九桃盘”等重要作品。
秋拍精品预览
清标高格—倪瓒《霜林湍石》
水墨绢本 立轴
49.5×32.5cm
款识：王猷宅里开窗坐，望见虞山松桧林，一酌松肪尝笋脯，为君呼笔写萧森，戏写霜林湍石并题小诗。赠守道先生，十一日。瓒。
鉴藏印：海虞王氏珍藏书画印、张维芑印、张珩私印、竹里馆、王季迁氏审定真迹、季迁心赏。
图中景物寥落，溪涧湍流，岸边杂树三五株，背景空无一物，水天一色，意境荒寒，超然出尘。山石墨色清淡，笔力峭拔，渴笔侧锋作折带皴，干净利落而富于变化。树木用墨稍润，并以重墨加以强调，水墨运用已达到了随心所欲的境界。
此幅笔墨无多但意境无限，用至简的物象挥散出无穷的蕴意。这种笔简形具，注重抒写性灵的画格被后人称之为“逸品”，到了明代，更是“江南人家以有无为清浊”。倪云林的清标高格已成为后世无法逾越的极致，在历代文人士大夫心目中始终被尊为“高士中的高士”。
此幅笔墨无多但意境无限，用至简的物象挥散出无穷的蕴意。这种笔简形具，注重抒写性灵的画格被后人称之为“逸品”，到了明代，更是“江南人家以有无为清浊”。倪云林的清标高格已成为后世无法逾越的极致，在历代文人士大夫心目中始终被尊为“高士中的高士”。
倪瓒《霜林湍石》流传有序，曾经明代张维芑收藏，画作钤有“张维芑印”，还见于展子虔《游春图》；此作亦为近代收藏家张珩、王季迁旧藏。
著录：《清河书画录》
《式古堂画考》
福开森《历代著录画目》
出版：《黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇文人画粹编》（中国篇3）中央公论社出版。 第二十三图。
徐元文《感蝗赋》
纸本/卷 25.5×133cm
著录：《石渠宝笈》三编
徐元文行书《感蝗赋》手卷，成书于康熙十五年，时任礼部侍郎的徐元文在返乡途中遇蝗灾，有感而发写下此赋。文中引经据典，阐述“蝗起于贪”的观点，蝗灾是因官吏“贪苛所致”，影射时政。此卷赋文寓意深刻，反映清朝初年，汉族士大夫阶层特有的思想情感；行书笔法俊朗、秀润中透出瘦硬、劲健的风貌。赋文后附姜宸英、万斯同、尤同、万言、徐秉义、朱彝尊、曹寅等徐元文门生、故旧、亲友的14通题跋及缪荃孙、梁鼎芬等人于光绪二十九年后题写的8则跋语。手卷钤有“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“蒋祖诒”、“榖孙鉴藏” 等鉴藏印，流传有序。
徐悲鸿《巴山汲水》
设色纸本 立轴
300×62 cm
徐悲鸿《巴山汲水》存世仅两件，另一件藏于徐悲鸿纪念馆，此件作于1936年的磐溪，图绘衣衫褴缕的巴人江边汲水之景。画家融合西洋画法丰富中国画的表现能力，突出人物神韵。挑夫弓矩身体，肩负重担，吃力地攀登在陡立而漫漫的石梯，汲水的辛劳与艰险呼之欲出，令人不忍目睹。画面段落之间，用江岸的岩石和层层石阶融会贯通，错落有致。背景绘一丛翠竹和几枝怒放的梅花，既映衬江岸的陡峭，又使画面色彩丰富。画作主题思想深刻，寓意深远，是徐悲鸿最具人民性和时代精神的代表作之一。
郎世宁《纯惠贵妃像》---中国油画鼻祖 东方蒙娜丽莎
油画500年前由尼德兰画家凡艾克兄弟发明，古代油画即便在欧洲也是凤毛麟角，而郎世宁的油画《纯惠贵妃像》绘于乾隆初年，距今已300年，是存世最早的中国油画之一。无论是对于中国古代美术史还是中外艺术交流史而言，都是极具价值的文物。
清廷的外籍宫廷画家将西洋绘画的透视学、解剖学等带入中国，与中国传统的审美相结合，极大的影响了清中晚期的绘画，开创了中西融合的新画风。这其中传教士意大利人郎世宁绘画水平最高,且深入理解东方文化，经在中国五十一年的浸染精进，终成为开风气之先的代表人物，被称为“西洋画师第一人”。他在中国备受康雍乾三代皇帝荣宠，他的乾隆皇帝肖像画,得到了乾隆皇帝本人的特别赞赏，并令所有帝后肖像都由郎世宁亲手绘制（以上都见于清内务造办处的档案记载），当乾隆三十一年（1766）郎世宁在北京病逝时，乾隆皇帝亲自下旨料理安葬事宜。郎世宁所绘作品大多为皇家收藏，在民间流传极少，在民国时价格就堪比宋画，他的油画作品就更为罕见。从稀缺性和历史性来看，这件作品远大于我们在拍场看到的其他油画作品，绝对是博物馆级的藏品。
《纯惠贵妃像》至今保存良好，纵54.5厘米、横42厘米，基底为纸本，由多层高丽纸粘合而成。使用西洋的油画颜料，色彩厚重，背景处也敷色打底，不余空白。人物为半身正面取景，面部明亮，似乎有一束柔和匀净的光线从对面漫射过来，使人像在背景中显得格外突出。面部色彩和谐，几乎不见笔触，更没有线条勾勒的痕迹，和传统中国“写真”画大相径庭，是纯粹的西洋油画技法。人像虽是正面，但立体感明显，画家显然深谙人体骨骼肌肉的组织关系，用一种淡化明暗对比而又不失清晰的方式交代出面部的五官结构，使五官清晰，以符合东方民族的审美习惯。画中的纯惠贵妃穿着正式的满州宫庭朝服，戴着皇妃冬季所用朝冠，表情安静祥和，充满古代东方女性的优雅气质。郎世宁以其超群的画艺赋予了这幅宫廷后妃画一种美丽与高贵并存的神韵，堪称中国的“蒙娜丽莎”。
《白胖子》---刘小东巅峰作品首现拍场
刘小东是中国现当代艺术史上一位承前启后的人物，既是延续徐悲鸿的艺术道路的最为重要的继承者，也是年轻一代的艺术家如李松松、仇晓飞等的精神导师。翰海此次推出的刘小东的早期作品《白胖子》，是被公认的刘小东最重要的代表作之一，被收录于多部中国当代艺术史地论著当中，并参加了1999年的“威尼斯双年展”。90年代被藏家购得后一直保存至今，从未易手，此次现身拍场对于那些收藏刘小东的藏家来讲，非常难得。
这件作品以一种非常冷静的现实主义手法表现了90年代背景下北京普通生活的一个瞬间片段---下过雪的冬日，一个仅着内裤、表情倦怠、挺着发福的肚子，仿佛刚结束冬泳上岸，被阳光晒的睁不开眼的男子，透露出微微的迷茫，给人以无聊、荒诞之感。刘小东好像并未赋予画面任何意义，但细看之下，在看似平淡无聊的表面下又传达出一种神秘的气氛，仿佛隐藏着某种对现实的隐喻。冷漠与悲悯奇妙地混杂在一起---这正是刘小东作品最打动人之处。刘小东是公认的绘画技法大师，这张画淋漓尽致的展示了刘小东惊人的绘画能力。用笔肯定而准确，表现人体复杂结构之处往往一笔即成，笔触之间的衔接也浑然天成，完全达到了游刃有余的境界，画面整体极富节奏和韵律，即轻松灵动又结实严谨。这张画完全可以代表刘小东在90年代的最高水平，是一个伟大艺术家巅峰状态的神来之作。
明嘉靖 青花五彩鱼藻纹盖罐
“大明嘉靖年制”楷书款 H40cm
“明嘉靖青花五彩鱼藻纹盖罐”。盖罐造型美观、修胚规整，构图活泼，画面淡雅，绘工精细，所绘青花束莲、水藻层次均匀，疏密有致，色泽淡雅，分水细腻。通体绘12尾游鱼，均以黄釉打底，再施矾红描绘复烧而成。器盖等距绘四尾游鱼，是为“四序有余”；器身一周绘八尾游鱼，则为“八方有余”；合成十二尾寓意四序、八方、十二时中皆有余。当为嘉靖帝祈祝国泰民安的祭祀专用酒容器。目前所知相同器物存世仅四件，有三件藏于博物馆，相类器物亦十分少见，珍稀程度可见一斑。
清乾隆 青花八吉祥纹抱月瓶
“大清乾隆年制”篆书款 H34.5cm
此件青花八吉祥抱月瓶端庄雅致，清丽脱俗。瓶唇口直颈，颈部两侧饰变体双螭耳，形如卷草，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，瓶身浑圆扁平，稳重而不失秀美。通体以白釉地上青花为饰，瓶腹两面绘饰莲托八吉祥纹饰，腹部正中凸起台面则饰以莲蕊。其下方足外飘，外壁以经典的缠枝花卉纹为装饰。通体青花宝蓝通透，釉质清澈晶莹，于勾描点染间努力展现永宣青花凝重的效果。尤其八吉祥纹饰，纷繁复杂，绘画却细致入微，颇见功力，两侧飘带折叠多变，轻盈如真，动感强烈，为乾隆青花御瓷少有之珍品。
清乾隆 百宝松果挂屏
111×84cm
此件“百宝松果挂屏”为清宫旧藏之物，属乾隆御制百宝嵌的巨制。此屏以枯樟之木作古松之干，一株葡萄以金丝为藤、宝石为珠，曲曲若蛇盘绕古松而生，累累葡珠坠于枝叶之间，以蓝绿松石雕刻的奇石、鸟羽点翠的菊花、珊瑚圆雕的仙果以及雕漆兰草，纷披错落地镶嵌于树下，构成一幅绚丽繁茂的盛夏图。
清乾隆 暗刻填金《御制十六罗汉赞》玉册
13.6×9.6cm
清乾隆暗刻填金《御制十六罗汉赞》玉册，一函八方玉版，每块玉版均以上等和阗白玉剖制。双面浅刻罗汉图并填金；图像一旁铭题乾隆帝四行隶书诗文。玉册末首题“臣袁守侗敬书”隶款，另“臣”、“侗”两篆书小印。书面装潢上等檀香木板，其上精刻江崖海水双龙戏珠纹，中央题签以蓝料填刻“御制十六罗汉赞”。背部以相同形制雕刻云龙纹，抚之细腻温婉，香气宜人，久置则如入芷兰之室，淡雅芬芳。全册配有经典宫廷锦地丝质函套，以卐字云纹扣合，配玉别子。
玉册所镌诗文为乾隆帝命徐扬仿贯休十六罗汉像后所提，收录于《清高宗御制诗文全集》第十册《御制清高宗御制文二集》四十一卷首篇。佛教是为大清国教，鼎盛于乾隆时期，又因乾隆帝嗜玉如痴，故此类罗汉像赞加之于玉册的工艺典藏精品亦应运而生。据宫廷档案记载，除内廷奉旨造办以外，此类玉册亦成为高官送赠皇帝的珍贵贡品，如此玉册即是其中之一，为乾隆四十五年获任直隶总督的袁守侗为皇上敬造。玉册制作精良，装潢上乘，为典型清代中期作品。
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