尹在甲：印度当代艺术将成为下一个收藏热点

尹在甲

        雅昌艺术网（以下简称雅昌）：您如何看待印度当代艺术?

　　尹在甲（以下简称尹）：印度当代艺术发展很快。印度官方语言是英语，他们和欧美关系比较密切，这一点和亚洲其他国家不同。印度曾经是英国的殖民地，白人多，与英国关系甚好，其艺术家也都和西方美术界有联系。所以，印度不属于欧洲世界但也不完全属于亚州世界，而是欧洲和亚洲的融合。这种融合以及其久远的文化历史，形成了印度独特的文明圈，这和中国、东亚或美欧的文明圈不一样。

　　雅昌：印度当代艺术在中国兴起，各地都开始举办展览。您也在北京阿拉里奥画廊举办过印度当代艺术的展览，您选择印度艺术家、艺术作品的标准是什么?

　　尹：我会选择比较成熟的艺术家，他们的作品反应印度当下社会生活的状况。1989年以后随着全球化的发展，印度艺术也开始蓬勃起来。印度的文化、历史和宗教矛盾对他们产生很大影响，并且反映在作品中，这和中国当代艺术不同。中国当代艺术多反映政治上的矛盾，但是印度艺术更多反映宗教矛盾。印度教和穆斯林教经常发生冲突，社会贫富两极分化严重，阶级矛盾大，这些矛盾因素交织纠缠在一起影响着印度当代艺术，体现在艺术创作中。像印度著名的艺术家苏伯德·古普塔、巴哈迪·科尔等人的作品都反映了社会、生活、宗教等各方面的矛盾。

　　雅昌：如今印度经济发展迅速，有专家说在2020年印度将成为亚洲地区的唯一主导力量。艺术与经济的发展息息相关，随着经济的不断增长印度当代艺术是否也会随之迅速崛起?

　　尹：其实像苏伯德·古普塔、巴哈迪·科尔等人不仅在印度本土有名，在全世界也已经很有名了，甚至比中国的艺术家都有名。印度已处于亚洲重要的文明圈、经济圈，它的当代艺术也会不断发展。

　　雅昌：您认为印度当代艺术是否会成为下一个收藏热点?

　　尹：会。印度有贵族传统。那些贵族收藏家收藏了大量的印度当代艺术品，而且印度当代艺术的收藏比中国早，他们在20世纪70、80年代便已经开始收藏，其收藏作品很丰富，而中国才刚刚开始。

　　雅昌：所以印度当代艺术品大部分是印度本国的收藏家。

　　尹：对。印度本国的收藏家收藏的是印度本国的当代艺术品。同时在20世纪70年代全球开始了文化研究，出现了学者，其中百分之五十是印度人，这是他们的优势。中国不一样,中国在艺术评论界、批评界人数很少。

　　雅昌：中国本国也有很多评论家。

　　尹：对，中国也有很多评论家，但是对于全世界美术界产生影响力的人很少，印度不一样。印度官方语言是英语，这大大方便了他们与世界的交流，印度评论界在全世界美术界有影响力的人很多，比中国多。

　　雅昌：印度当代艺术发展很大的优势是因为使用英语。

　　尹：是，还有他们的贵族传统。中国在1949年以后就没有贵族传统了，大家都是老百姓，但印度一直有。那些贵族收藏家受过良好的教育，他们收藏、研究印度当代艺术，并成为学术界非常重要的批评家、评论家。所以印度当代艺术在艺术家、收藏家、评论家这三方面都比中国早，其艺术发展有很大优势。

　　郭：所以您非常看好印度当代艺术发展。

　　尹：对，我曾在印度留学4年，比较过印度、中国、韩国和欧美的情况，非常看好印度当代艺术的发展。