方增先人物画大展在京开幕

10月9日，由文化部、上海市人民政府联合主办的“行行复行行——方增先人物画大展”在中国美术馆开幕，全国人大常委会副委员长华建敏、陈至立，全国政协副主席李金华，文化部党组成员、中纪委驻文化部纪检组组长李洪峰，国务院新闻办公室副主任钱小芊，中共上海市委常委、宣传部部长杨振武，中国文联副主席冯远，中国美术家协会主席刘大为，中国国家画院院长杨晓阳，北京画院院长王明明，天津画院院长何家英，中国美院副院长王赞等出席展览开幕式。

方增先被誉为20世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一，中国画坛具有广泛影响的浙派人物画的奠基人和推动者。他的水墨人物画实践在中国画现代化改革的进程中产生了重大影响。此次展览共展出方增先各个阶段的代表性水墨、素描、速写作品200余件，是迄今为止对方增先艺术最为全面的一次回顾和展示。

方增先在艺术道路上的探索已长达半个多世纪，从其风格的变化、发展看大致可分为三个阶段，分别代表了半个多世纪以来不同历史时期的中国画创作审美观念和形式风格：上个世纪50年代到70年代，方增先创造性地将中国传统写意花鸟画的笔墨融入了水墨人物画的创作，《粒粒皆辛苦》、《说红书》、《艳阳天》是这个时期的经典之作，在新中国人物画史上具有里程碑式的意义。改革开放以后，方增先既向西方现代艺术汲取灵感和形式资源，在水墨人物画中融入西方现代艺术中的构成和形式因素，也对中国民间美术的形式特点做研究，还回溯历史，向传统中国画寻求笔墨形式与精神内涵上的支持，将文人画的笔墨特性、审美意趣反复琢磨、研究，创作出了《帐篷里的笑声》、《母亲》等一大批反映藏民淳朴生活的精彩之作以及《苏东坡》等充满人文情怀的优秀古装人物画。上个世纪九十年代以来，他将积墨法绘画语言运用在人物画创作上，画出了《家乡板凳龙》、《昆仑月色》、《祭天》、《晒佛节》等一大批风格雄浑壮阔、笔墨自由综合的水墨人物画杰作。

作为浙派人物画的重要奠基人和主要实践者之一，方增先成功地承担起振兴新中国人物画的历史使命。他和他的同道们所创造的那套相对系统、行之有效的浙派人物画教学体系对中国人物画的发展起到了积极的推动作用。