重拍——"炒冷饭" 只能证明原创乏力想投机(图)

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    对经典作品的改编与重拍一直是观众热议的话题。近一段时间以来，这一现象更呈现出“井喷”态势，除了四大名著的重拍外，还有三队“杨家将”、两个“李小龙”、三部“封神榜”、四个“孙悟空”、两位“白娘子”、四个“关公”，央视近一个多月内就相继播出了《洪湖赤卫队》《茶馆》《江姐》《山间铃响马帮来》《永不消逝的电波》共5部经典改编电视剧，连刚火过没几年的电视剧《亮剑》也要重拍。中国真到了已没新东西可写、非得去争相炒这些冷饭来过日子的地步了吗？记者日前专访著名剧作家陆天明，他表示，过度炒冷饭只能证明电视剧原创的乏力和艺术家充满投机的创作态度。

    记者(以下简称记)：除了原创的问题之外，是不是和艺术家的创作态度有关，其中是否有投机的心态在驱使？

    陆天明(以下简称陆)：是的，无论从哪个角度来谈，一个国家、一个民族的文学艺术如果缺少了原创性，缺少了原创的动力和热情，毋庸置疑，只能说明创作者在艺术精神层面上出了问题。中国的当代、尤其是改革开放这30年，中国在各个方面都充满了创造活力，是奇迹频生的30年。面对着如此让人“惊艳”、“惊叹”的创作资源而一窝蜂地“舍珠就椟”，热衷于翻拍和重拍，的确让人难以想象和不可理解。你所说的创作态度问题，固然是一个大问题，但我想，更重要的倒是你后头说到的所谓的“投机心态”问题。这种投机心态就是怎么在不必承担政治和经济风险的情况下，挣到更多的钱，为自己找到更好的前程。这里面的艺术创作之心还剩多少值得怀疑。如果这样下去，当后人问起，嗨，前辈们，你们为我们留下了什么样的能表现你们那个时代所作所为的影视作品时，大概要为我们这一代人脸红的。

    记：原创乏力的症结有很多原因。现实题材中，除了当代家庭婚恋题材，几乎拿不出几部反映当代中国人精神风貌的优秀作品。

    陆：说句实话，剧作家、编剧的待遇要比小说家、诗人们好得多。用同样的时间写一部影视剧要比写一部小说的经济收入高许多倍。在个别情况下高出上百倍、几百倍都是可能的。也许正因为写影视剧是个“挺来钱的活儿”，反倒让不少的影视作家“浮躁”起来。只想到无风险地挣钱，而很少再去想“创作”这两个字必须包含的那种神圣的“本意”。人只要钻到钱眼儿里去了，原创不原创与他又有何关系？反正拿字换钱就行。有些作家本身反感下生活，反感去体验生活。我不知道这究竟是为了什么。我相信一个生物学家，绝对不会反感进实验室。一个天文学家，绝对不会反感使用望远镜观察天象以验证他对天体运行理论计算的准确性。我就特别不明白身为作家、剧作家为什么如此反感下生活。难道多知道一点老百姓当下是怎么生活的，多知道一点世界当下的生存境遇，不好吗？我说的下生活，当然不是指时下流行的那种所谓采风式的走马观花转圈尝鲜。此外，作家、编剧们往往也不敢去贴近生活、贴近现实。以我的实际经验，贴近、搞原创，再加上说真话，是要有艺术精神的。怕麻烦，那还不如不去贴近，绕开现实，搞些戏说、改编、重拍。久而久之，是不是就造成了你说的“一窝蜂去翻拍和重拍”的现象了？

    记：大概正因为你说的这些原因，才让现在很难产生像《苍天在上》、《暗算》那样能引起轰动的、充满着原创性的、确实能让人耳目一新的力作。

    陆：当然，这些年来，好的原创剧远不止于你提到的这两部作品。即使在今天，仍然有不少作家和编剧在悉心地、艰辛地从事着原创性的写作。我相信上边你提到的“一窝蜂现象”终不能成为中国艺术创作的主流而左右了我们创作的今天和明天。

    记：呼唤原创、尊重原创，就要重视影视文学创作，建立剧本创作机制，再就是有必要加大作家参与影视剧创作的力度。

    陆：比起影视编剧，小说家们有一个特有的本性，就是只搞原创，几乎从不改编或“重写”、“翻写”。在这个意义上，能有更多的小说家投入影视剧创作，显然对提升影视剧的原创性是有大帮助的。但有些小说家习惯了一个人关起门来写。

    但影视剧的写作，除了叙事方式的转换，让小说家们最头疼的是，往往要听许多人七嘴八舌的议论。“婆婆”较多。许多小说家往往不能忍受这么多“婆婆”一起来“修理”他(她)的作品，视影视剧写作为“畏途”。“婆婆”多确实让人难受。但这种并非只在中国才有，也不是就一定不能料理好的。你把“婆婆”们的七嘴八舌当成提前介入的观众诉求，心态也许就能平和了。只要你的作品好，大多数“婆婆”还是“通情达理”的。除非你触及了某种底线。说一千，道一万，要别人来尊重、重视，关键还在于自己。也就是说，重要的是自己能拿好东西出来，别的，都是假的。 

（责任编辑：单晓冰）