中国当代市场呼啸回归1

图片：张洹 佩斯北京个展“放虎归山”香灰画

对于中国的富豪，出现在曾梵志的工作室里，喝上几杯茶或者玩上几副牌，不是为了艺术，而是关于地位。

2008年12月份，在巴塞尔艺术博览会迈阿密海滩，有人问我对于中国当代艺术的看法。我当时回答有点讽刺——“我喜欢中国菜，但是如果是说艺术，市场神话不是早破灭了？一个月前，在佳士得亚洲艺术拍卖上，44%的拍品都没能找到买家。不仅是佳士得，包括在苏富比，中国艺术拍卖当年的成绩都不怎么合格。”

现在呢？快速发展了一年半后，中国当代市场似乎又呼啸着回来了。在香港最近的春拍中，苏富比的销售总额已经累计达到了有史以来最高的一个季度——2亿5600万美元。刘野的画作卖出了240万美元的个人记录，王广义估价仅为50万-60万美元的一幅画作卖到了100万美元以上。（在之后香港佳士得的拍卖中）曾梵志的画作拍出了250万美元，要比之前的估价高出了两倍。值得玩味的是，如果是六个月前，一幅相似的作品差点就可以按照略高于这个数字的一半成交，甚至就连半价对于当时的市场来说还是一件很勇敢的举动。

所以，在今年6月去亚洲的行程中，我抽出了一段空档去了几个地方，顺便见识了我承认有多年没有见过的场景。

北京这个城市实在让人惊艳，也在不断加速地发展。这个国家相比所有的欧洲国家都要地域广阔，它的经济在二十年前就燃烧了，当代艺术界也在十年后觉醒。

尽管如此，我一直没有把整个中国当代艺术市场串联起来，直到我和资深艺术经纪人安尼·格林切尔（Arne Glimcher）长时间的辩论。当时是他第九次去中国，并在策划佩斯北京超大规模（2万平方英尺以上）的张洹个展的开幕。开幕式后来人山人海，场面不同寻常：长期移居中国的欧洲和美国人，一些蹩脚二流的艺术家畅饮免费的香槟，许多中国大亨被满脸扑粉的美女陪伴身侧。