达维特与《马拉之死》

　　马拉之死(油画) 达维特

　　萨宾尼女人(油画) 达维特

　　18世纪70年代，古典主义取代洛可可艺术，开始在法国画坛占据统治地位。在1789年资产阶级大革命的背景下，这一时期的古典主义不再追求古代艺术语言和精神的简单再现，而是以古典美为典范，把干预社会现实变革当做艺术创作的重要目的，因此也被称为“新古典主义”。它的代表人物是雅克·路易·达维特。

　　达维特(1748—1825)出生于巴黎一个中产阶级家庭，10岁便失去父亲。他最初的绘画老师是洛可可画家布歇，后来曾随巴黎皇家美术学院教授维安学习。1774年获罗马奖学金后，达维特赴意大利游学，受到古典主义风格的影响。1780年返回法国后接受了狄德罗的影响，他的早期作品《求乞的贝利撒留》因通过客观效果影射法国专制制度的残暴与昏庸而受到好评。

　　1789年法国大革命爆发后，具有浓厚英雄主义情结的达维特参加了雅各宾党，开始将自己的艺术活动与当时的革命斗争紧密相连。他主张“艺术应为人类的幸福而奋斗”，宣称艺术是取得道义、社会和政治理想的手段，而不是目的。他说：“艺术家必须是哲学家——在艺术中智慧只能追随理智的火把所指引的道路。”

　　1793年，雅各宾党人马拉被刺身亡，达维特应国民公会的要求创作了油画《马拉之死》。画面上，马拉刚被刺杀，匕首被凶手丢在地上，鲜血从马拉的胸部往下流淌，濒死的马拉左手拿着便笺，握着鹅毛笔的右手无力地垂了下来。达维特没有刻意渲染马拉之死的痛苦与挣扎，而是用肃穆的气氛来表现马拉的崇高和英雄的气质。低沉阴暗的背景下，光线明暗的对比运用，使得马拉这一形象具有了极强的立体感和真实感。“献给马拉，达维特”的题签又将画家的主观态度直接写于画面，情感更显肃穆而深沉。在这里，马拉的伟大没有被简单化和概念化处理，革命的崇高与悲剧性也就具有了更大的阐释空间。

　　1794年，热月党人发动政变，推翻了雅各宾党专政，达维特也被捕入狱。到了拿破仑执政时期，达维特的创作又开始活跃。他把拿破仑视为法国大革命的继承人与混乱的终结者，对他非常崇拜，并成为了他的宫廷画师。这一时期，达维特画了一系列肖像画和历史画，《卖菜女工》和《雷加米埃夫人像》是其中的杰出代表。

　　1814年，波旁王朝复辟，随着拿破仑失败和传奇革命活动的结束，晚年的达维特对革命激情的幻想也逐渐破灭，开始了流亡生活，于1825年在比利时去世。

　　达维特建立的新古典画派以古代雕塑为范本，注重素描，对色彩的表现力却重视不够，但他的画作鲜明地反映了法国大革命时代的光辉与激情，像他所期待的那样，已经超出了艺术范畴。革命者达维特的“理性王国”未能创建，《马拉之死》却给人们留下了长久的记忆与反思。