美术批评须树立三个意识

　　一段时间以来，批评界多遭诟病，值得反思。此中有大环境的因素，有从业者水平的因素，还有从业者的道德操守等因素，这些都需要解决。但根本的问题，还是要构建我们自己的价值体系。

　　我们历来有自己的审美追求，中华民族有共同的好恶。只不过由于“左”的路线干扰，走了一些弯路。就艺术创作而言，一些价值标准不尽合理，譬如荷载太多的意识形态内容，违背艺术的自身规律，口号与实践名实不符等等。现在，时代发展了，观念变化了，艺术多元了，国际交流频繁了，尤其经济全球化的冲击，西方强势文化所蕴含的价值观念也迅速侵蚀我们的意识，所以此事成了当务之急。构建我们自己的价值体系至少要考虑如下的内容：要体现我们的民族精神，要体现我们的文化传统，要体现我们的民族审美理想，要体现艺术自身的发展规律，要体现时代性和包容性。另外，还应认识到，这是一个总体的追求和规范，需要千千万万人去实践，需要长时间的验证、发展和完善，逐步积淀于国人的意识中，形成一种本能的判断，以此为理想，以此为自豪。有了自己的理想，就有了批评的准绳、批评的高度。

　　同时，从事批评工作者要逐步提高自己的专业水平，那就是要有建树，要以理服人，最好让人愉快地接受。尤其批评，让人听后能解惑、“顿悟”或回味长久、明确方向就更理想了。因此，我觉得大家应该 “树立三个意识”。

　　一是前沿意识，这主要体现在选题上。前沿不等于前卫，有些很保守的问题和方法同样具有前沿性。前沿也未必都是最新的，有的很古老的问题也同样具有前沿性。所以，前沿性至少包含了如下几个因素：当前遇到的新课题;当前急需解决的课题;许多人在努力但仍未见成效的课题;历史上一直未着手解决或未能解决的老问题;当然，还有自己发现而别人还未发现或尚未引起注意的问题等。有了前沿意识，就为选题的前瞻性、新锐性、原创性和创新性等提供了前提。

　　二是问题意识。一定要学会善于在大量的资料中离析出“问题”来，然后紧紧围绕这些问题提出你的观点、做出你的分析、得出你的结论。或者说得通俗一点，即应该提炼得出问题——这些问题让你产生了极大的探求欲，或者说极大的兴趣，非把它弄个水落石出不可——这时候，可以说你已经成功了一半。因为一方面它给你提供了一股无限的原动力，它会驱动你一直钻研到底，不达目的，决不收兵;另一方面，只要你能产生这样的探求欲，同行和读者肯定也会给出同样的期待值。今日思考的“小问题”，将来也许会酝酿成“大问题”。只要你能把这些“问题”，剖析清楚，言之成理、持之有据，作为个人的成果，无论是成功还是失败，对于这个研究领域都将是一份贡献——成功是标杆，失败是警示牌。一些论文最常见的毛病是选题太大，没有“问题”，或者“问题”不明确。什么都想说，但什么都说不清楚，而且都是别人早就说过了的，没有自己的体会和观点。写论文不是搞“圈地运动”，地皮圈得越多越好。写论文是“找钻石”，他需要找到的只是那么一点点大的东西，但是它是坚硬的、沉甸甸的、闪闪发光的，这就是“问题”。贪大贪多并不说明学问多，而恰恰暴露了作者缺乏理论高度和学术敏感性的症结。

　　三是作文意识。具体地说，是行文的生动性。初学作文都懂得要“准确、鲜明、生动”，但做起来并不容易。“作文”的方法多种多样，但是一些不良文风要尽量避免。堆砌空洞无物的华丽词藻未必讨人喜欢，生搬硬套外来概念也容易误事。尤其是错译、滥用就更令人生厌了。“作文”准确是根本，这是科学性的体现，也是科研论文最起码的要求。鲜明体现了能力，而生动是锦上添花。因为你首先是“人文”，而且还是“艺术”，所以一定要过好“作文”关。文章，深入深出者难，深入浅出者更难。行文的生动性不是简单的写作问题，其本质还是一个研究方法的科学性、把握问题的准确性、剖析问题的深刻性和积累知识的广博性的问题，这就是所谓的底蕴。在这个基础上，再加上作者的天赋灵性、文字功夫和灵感的捕捉与巧妙的发挥。说到底，还是作者的整体人格、素质与修养。

　　此外，市场经济环境，商业炒作盛行，商家、买家以及社会都越来越倚重批评家了，所以，还要求批评家有良好的道德操守和起码的艺术良知。而这些，也是所有从业者安身立命的根本。