两岸《富春山居图》缘何能迈出“合璧”第一步？

两岸“山水”缘何能迈出“合璧”第一步？

犹记得，今年3月，温家宝总理在北京中外记者会上感性讲了《富春山居图》的故事，并提出“两幅画什么时候能合成一幅画”的希望。

今天，台北故宫宣布，明年6月起推出《山水合璧─黄公望与富春山居图特展》，同时展出那幅创作于660年前、一分为二360年并在两岸分藏60余年的传奇山水名画。短短4个多月，“山水”出现“合璧”曙光，被业内人士视为的“坚冰”被打破，不可能变为可能，其背后的故事和意蕴，耐人寻味。

其一，得益于两岸关系改善的大环境。2008年以来，一度波诡云谲的两岸关系步入正轨，和平发展成为浩然大势及民意主流，两岸高层级互动、互访不断，互信有了基础，有了累积，经贸、人员、文化、旅游等交流空前频繁。此为“山水”合璧展出提供了有为的背景和空间，试想，在早些年两岸隔海相望、炮火相向，甚至2008年前几年的陈水扁时代，“合璧”徒为奢望耳！

其二，有赖热心人士的“撮合”。众所周知，《富春山居图》为元代大画家黄公望晚年所创，清代顺治年间曾遭火焚，断为两段。前半卷被另行装裱，名曰《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后半卷无用师卷，现藏台北故宫博物院。据原浙江省台办主任杨建新披露，10年前即有让两岸《富春山居图》聚在一起的念想，香港凤凰卫视高层曾居中牵线，浙台一度函来信往。虽然遭遇“瓶颈”，但两岸热心人士的努力一直未放弃。今年3月，温家宝总理的答台湾记者问，令“合璧”话题迅速升温。数月来，凤凰卫视及陈文茜等文化人的“撮合”，终至巧遇中成就了“很不一样的艺术盛事”(台北故宫博物院院长周功鑫语)。

其三，大陆展现主动有力推进。有来有往，本是人之常情。但台湾方面对台北故宫文物尤其像《富春山居图》这样的馆藏赴大陆展出，一直存有戒心”，提出的一个前提条件是，大陆方面须先行完成“司法免扣押”立法。这是前些年“合璧”卡壳的一个关键所在。“山水”明年6月率先在台北合璧展出，也正是大陆、浙江方面“让一步、又何妨”新思维换来的成果。浙江省长吕祖善日前率团赴台、拜访周功鑫时，明确表示愿意出借《剩山图》，他近日接受媒体专访时更是“一语道破天机”：“我想终究得有人迈出第一步……我们先过去了以后，可能会使它过来的障碍小一点。”

毫无疑问，两岸《富春山居图》“合璧”有高度的象征意义。亦毋庸置疑，台北展，只是两岸“山水合璧”迈出的第一步。从目前情况看，其在大陆合展的障碍犹存，未来“破题”需要时机、双方的智慧，以及“退一步海阔天空”的勇气和厚实的互信。