且听“风”吟——林风眠《裸女》赏析

◎杨 静

        林风眠，中国油画艺术的杰出开拓者，是一位专心创作探索的巨匠。著名评论家邵大箴先生称林风眠为“普罗米修斯式的盗火者”，这个比喻形象深刻地道出了林风眠的艺术命运。林风眠以普罗米修斯的执着与勇敢，严肃、认真地研究西方现代美术并从中汲取营养，从而创造出植根于传统却又异于传统，充满民族气息与民族特征的独特绘画风格。
        裸女是林风眠笔下的主要意象之一，也是中国现代艺术史上的一朵奇葩。在本次西泠春拍中献拍的《裸女》，是本场的一大亮点。林风眠笔下的裸女，姿势主要有两种：坐姿和躺姿。躺姿裸女构图几乎无一例外都采用对角线式，从左上到右下，人物神情或落寞、或温婉、或膺扬，表达的是一种热烈和张扬的情欲表象背后，对无知己、念家人的深层失落；坐姿裸女多数是中轴线式，一膝着地、一膝上举，相对躺姿裸女的热烈和张扬，坐姿裸女显得含蓄和温婉。本幅作品曾收录于2001年7月《荣宝斋》封面，广西美术出版社出版的《中国人物画现代卷（上）》。和同类以裸女为题材的作品相比较，这件作品之所以弥足珍贵是因为本幅画面中的女子独作跪式。这种处理是林风眠画作中极其罕见的。画中女子长身而坐，双肩微侧，头略偏下，完全烙着中国古代诗歌里仕女沈静的气度和内敛的品性。女子轮廓以淡墨加入赭色线勾出，人体肌肤的光洁，躯体的圆润，都表现得很出色。背景似是窗帘，逆光有透明感，粗笔的跃动和紫绿对比的色调，不仅增加了画面的光感，也把主体人物衬得愈加娇艳。面部刻画纯属写意式，但还是表现了东方女性所特有的安详秀丽的韵度。皮肤染赭色，淡而匀，与背景中的翠绿色相衬，更暗示出画家歌颂青春的意图。整个画幅都以淡而有弹性、有速度的线为主要造型手段。出笔疾，落笔快，线条精准老辣，以闪电般的速度，在画面上留下惊心动魄的美，画家个性化的艺术风格扑面而来。从西画中广为吸收，驱遣笔端，以此类裸女图充实和丰富中国画的画面和表现力，无疑是林风眠大胆而成功的尝试。西方古典艺术、印象主义和野兽主义的营养; 塞尚、马蒂斯、莫迪里阿尼的画风；中国青瓷艺术典雅的韵致，清冽的色泽，光滑的线条；汗代画像石的古朴，动势和力量感，都悄悄走进了《裸女》画面而又不显痕迹，是东方与西方艺术真正的综合与融化。作品的韵律感和形式美既传达出了画家的情感，也传达出了对象的生命律动。  
        《裸女》丰腴健硕的肉体的勾填及其肢体动作的描画，也是别有深意的。裸女的神情似有所期待，其眼神又略略漂移似有所失望，似乎表达的是盼君过程中的情欲与理智的纠缠。画面笼罩着画家特有的艺术气质，一种诗意的孤独与寂寞感。一个艺术家在阅尽人间沧桑之后，仍然能在心底最深处保留着一片净土，并不断地创造出真正属于自己的独特的艺术品，惟林风眠也。林风眠的艺术作品是一种暗示，暗示过去，暗示将来，暗示表象背后的一切；林风眠创作的艺术情境，有明快、艳丽、热烈、清淡、幽深、忧郁、寂寞、孤独、活泼、宁静。唯独不变的是他对艺术的执着，像火一样充满激情，燃烧着自己，也燃烧着所有爱他和爱他作品的我们。