漫沁心神——香具茶具专场

清 白玉龙耳簋式炉
高：7.2cm 口径：8.8cm

文/慕文泊

        香之用，世人皆可得。或焚之驱秽、或登岁祈年。茗之饮，世人皆可尝，“开门七件事，柴米油盐酱醋茶”，即可知。

        然香、茗之于文人雅士，所用则为助清兴、增雅趣。如明人文震亨所述：“香茗之用，其利最薄，物外高隐……”。或好友相会，吟诗分茶，便添得三分优雅佳兴；或临帖作画，炉香袅袅，可清新笔墨、涤荡心神；亦或小斋安坐，凭窗爽飔、竹韵悠然。一杯香茗、一炉沈香，便觉静澹悠然，可澄怀味道、思游北溟。

        香、茗为物，冲淡不具。所品在心，所赏在器。故自古香、茗之用具便成为文人清玩的对象。无论官、哥、汝、定，金、铜、玉、漆，代不乏美。香具中有各种款式的炉、瓶、盒，香筒、香几、香盘等用具。茶具因时风不同，历代器用缤纷其美。历代茶具的牵引又带观者进入一个丰富多茶的茶文化史。

        本次香具专场汇集明清各个款式铜炉、玉炉、瓷炉、竹雕炉六十余件。清•玉堂清玩款倭角四方炉，炉色、款识、形制三美具在，线条流畅，做工极佳。口沿内侧略微内收，四足弧线简洁、优美。底为铸款，镌刻精美。原配铜底座亦线条精美流畅，是铜香炉中不可多得的精品。

        清乾隆•蟠螭云雷侈口鼎，其款式源于《绍兴鉴古录》，《宣德彝器图谱》廿卷本有刊载。此器为乾隆时期仿古之作。一只螭龙昂首攀于口沿之上，雕刻细致生动。鼎身以云纹布身，雕刻精细，层次丰富。口沿下一圈回纹，与螭龙相对镌刻楷书六字“大清乾隆年制”款。在香炉之中是一款十分少见的仿古炉。

        明末“秋月款”压经炉，造型典雅，线条简洁流畅，铜质精良，在枣红皮色之下，雪花金含蕴于内依约可见，是文房中难得的案间清赏。煮茗燃香，佳物在案、幽香萦室，便得“一炉幽情伴秋月”的佳意。

        清•“宗甫”款兽钮铜香熏，炉盖钮为一大两小三只瑞兽，三兽跃走坐卧，姿态各异，于祥云之上围绕一宝珠。炉身有两兽耳，炉体上四处开光，其内高浮雕花鸟。下部为三足连梯座。底有“宗甫”款。此炉做工精良，卷云、兽鬃、鸟目、花筋叶脉等细节之处都清晰可见，丝丝分明。铜质精良，持之颇为压手，栗壳色皮壳，古意盎然。

        宣炉为中国铜器制造史的又一次高峰，以其款式多样，用料精良，工艺精美，深得世人之青睐。宣炉大多仿照宋代官窑瓷器器型而制，亦有款式造型特殊者。此香炉即仿家俱台几而制，上有方折口沿，高束颈，两侧铸有天鸡耳，炉腹为“大明宣德年制”款。四棱腿足劲挺直下，足底向内微卷。香炉栗壳色皮，其上有大大小小的金斑，周身无其它纹饰，线条明朗清晰，简洁大方，彰显炉体线条及其上点金之美。置之文房案几，便覚优雅之气。

        石叟为明末僧人，善制各类嵌银铜器。所作各类香炉，雕像及各类文房器作皆精彩绝伦。此“石叟”款马槽炉以嵌银丝工艺制成。炉体边缘部位嵌银丝回纹，正面为“卐”字方格锦地。两侧以银丝嵌饰花卉纹。炉身略呈枣泥红皮壳，造型规整、精美。器形不大却十分压手，可见匠心锤炼之精益求精。底款“石叟”二字嵌饰精美、规整，为明末铜炉中之精美绝伦者。
        一双熏炉以硕大翡翠精雕而成，翡翠水头颇好，翠色昂然，有若雨露欲滴之美。香熏雕成三弯足，联接炉身处雕饰高浮雕兽耳。双耳立体雕出，雕刻精美，其下衔双环。炉钮圆雕出大小相对的两只狮子，绣球滚戏其间。盖面四边衔活环，极为灵动精美。

        铜炉之藏，有小巧别致者、有文雅秀美者，皆可玩赏。此件清康熙•双龙戏珠钵式炉铜炉，让人一见便觉宫廷之气十足。铜质精良，钵式炉体。口沿内收，一圈浅浮雕莲瓣纹，纹饰层次丰富，立体感十足。炉身两面开光处高浮雕双龙戏珠纹样。图样中云纹相布，两条五爪金龙腾跃其上。龙鳞片片若泛金光、龙须飘舞有势。中部一颗龙珠宝光耀目。炉之两侧为虎耳，神态生动、线条劲挺。口衔双环，环卫浮雕满工云纹。底款“大清康熙年造”六字楷书款镌刻精美。

        明清之际古风为盛，无论铜器、玉器常有仿古之作。以三代鼎彝、玉器之形加之于时风变化，此件白玉香炉就是此时古风之作。形制仿照商周铜簋之外形，圆口、圈足、双龙耳。炉面束颈处为高浮雕兽耳纹，炉腹中部为蝉纹，两旁以龙眼相饰。此两组画面相结合又成为一组兽面纹，将古风与时意相结合。龙耳雕琢精美，三面可观，是清代玉炉之精品。
 

     
        茶具中有各类明清、近现代紫砂精品。紫砂收藏，明清至今，由古拙浑厚至精美纤巧，一脉相承。精巧者可悦目，古朴者可怡心，一件清初•紫砂狮球壶即古朴怡心之物。壶为四方三弯流，独孔，六方口，六方足平底，有七块泥料拼接而成。细观之，虽未至纤华，却气韵内张，大气浑厚，一种古雅的气息散发而来。壶盖上一狮蹲卧，雕琢古朴，其前支架上一只绣球可自由转动，古拙中不乏拙趣，是真正紫砂藏家玩赏之物。

        子冶石瓢壶是紫砂中的名品，常由杨彭年制，瞿子冶为作诗画，此次茶具专场中亦有一件杨彭年制子冶石瓢精品。壶身铭文：“画竹多而作书少，人道余书无竹好。伴愁作此竹。”诗意随心，竹韵悠然。

        光绪元年制壶名家何心舟，王东石，丁山农合作之仿汉铜镜井栏壶。底款为“浙宁玉成窑制”，玉成窑是同光时期由清代被日本书坛誉为清代王羲之的宁波书法大家梅调鼎于宁波慈城镇创办的紫砂名坊。聘当时制壶名家何心舟、王冬石等，且常与任伯年、胡公寿、虚谷等海上画家相往来故。所制茶壶，常有名家书法、绘画镌刻其上，极具文人情趣品味。此壶采用宜兴上等泥料，故壶色白中泛黄，壶式呈井栏形。短流、平底、壶盖为仿古铜镜之式样。据铭文可知，此壶为海上画家胡公寿的巧思妙想，后由何心舟、王东石、丁山农合制。所赠之人则是海派大家任伯年。如此之壶名家荟萃，极具文人品味，实为难得。

        顾景舟是现代紫砂艺术的一代宗师，幼承家传，及长即师从古法，临制大量古代紫砂精品，并对于紫砂的研究鉴定作出重大贡献。他所制作紫砂器，造型古朴典雅，雄健严谨。线条流畅和谐，大雅而深意无穷。他一生仿古不断，从古代诸多紫砂精品吸取了各代各家之精华。此件作品即是顾景舟的仿古制作。底款“荆溪惠孟臣制”即知是延承“孟臣”壶之款式。然此壶仿古而不泥古，圆盖、平底、直流，每一个线条都极为规整，凝炼。以古为基并将时代之锐新气息凝合其中。对于这简单的造型与线条，可久久地吸引观者的眼睛，因为每一个细节都极为到位、精美，可以说此壶虽托仿“孟臣”却远远超出孟臣之精美。是一件回味无穷、品赏不厌的现代紫砂精品。

        掇球壶是邵大亨的名作，其后各家都以其为紫砂壶之典范，多有仿制。顾景舟等现代大师亦有其作。此件是徐汉棠所制，泥质细密，紫气萦润可爱。矮颈，鼓腹，口盖直而紧，素心素面，朴拙浑厚，嘴注与壶柄比侧匀称，骨肉亭匀，在简约的线条中透出十足蕴味。
        蒋蓉制月色蛙莲壶以宫灯形作壶体，红色荷瓣层层迭出，凹凸的筋脉同心齐向荷尖。底部圆线圈脚使壶稳重托起，在壶盖与莲瓣间，黄色花蕊密布，壶盖制为绿色莲蓬形。黄色莲子均匀分布于盖上，嵌于盖内，颗颗皆可活动自如，其上静卧一只青蛙，若将要捕食之态。壶身上刚飞来一只螳螂和一只飞虫，飞虫在前，螳螂收双刀，注视飞虫，形态栩栩如生。壶嘴制为舒展自然的莲藕形，一朵含苞欲放的骨朵，在荷叶应衬托下窈窕挺出，与莲藕相呼应。此壶清新香雅，使人观之便觉荷塘清秀佳趣，使人回味无限。