三地艺术家以作品向“关系”提问（图）

　　展览为参展艺术家王煜宏、吴小军、邱加、金阳平、周明、曹小冬、黄奎、蒋崇无、黄墨寒，提供了一个相对较大的空间，来提倡一种对于艺术家观念的完整阐释，而不仅仅是见缝插针地展示作品。这就好比一个个完整的网站，通过“链接”相互串联。由此，存在的多样性、不确定性得到了呈现。

　　曹小冬的作品是一份虚拟的民国军人私人照相簿，他带着些戏谑的意味改写了老照片，用自己的形象替代了照片中人物的面貌，混淆了个人叙事史，内容涉及家族流传、情感纠葛、社会动荡、军事战争。整件作品有时间线索可寻，但图像之间没有严密的逻辑关系，个人角色不稳定，身份、年纪随意切换。曹小冬认为，这是为历史的“意淫分子”提供了精神疗法，也是自我娱乐。“我的祖父曾经是个国民党军人，家里有关他的照片在‘文革’中被我们家族自觉地销毁殆尽，等我再看到他的照片时，他已经成为一个行将就木的目光呆滞的老人。”曹小冬说，对他而言，这是对祖辈残缺记忆的信息填空，在面对国家历史上的政党纠葛的得失问题时获得心理自慰。

　　女艺术家王煜宏的影像装置作品《量杯》则对婴儿的哺乳过程进行了重新解读。新生儿喝到的第一口奶多是医院里提供的配方奶，由护士扶着脖子喂入嘴里，这也是他们人世“替代品”的第一课。这是否也可以看作所谓科学化育儿的开始？作品中，雪白的墙上巨大的投影中，婴儿在母亲怀里安稳单纯地体验着被哺乳的快乐，母亲的抚慰声、婴儿的啼哭声、吮吸声，在不间断地循环往复。婴儿纯真的本能让一切外力强加的所谓“科学”变得苍白无力，而成人的伪善从人生最初的一刻就已经开始。

　　有些“链接”未经选择，甚至带着强制，因此缺乏温情，人与对象之间的关系变得更直接而复杂，贴近而模糊。艺术家个人的观点在互相链接的过程中穿插、交织，甚至异化。展期将持续到2月10日。