书画辨伪：知真才能识假

中国书画收藏中最大的风险是用真品价格收藏赝品。因此，如何辨伪历来就是收藏界一个突出话题。“知真”才能“识假”，有比较才能鉴别。辨伪的首要条件是熟悉真迹，同时还要与赝品对照，反复体验，在以“目鉴”为主导的中国书画辨伪中，实践经验的积累尤为重要。

书画作品主要的辨伪依据应该是时代特征和个人风格，同时也要结合纸墨、印章、题跋、装裱等辅助依据进行综合判断。必要时还要进行学术探讨和历史考订。为了吸取前人经验，少走弯路，充分了解历代主要作伪方法必不可少，有利于辨伪中对号入座，既能得出正确结论，又能知其所以然。

作伪方法更新换代

书画作伪的传统方法主要有摹、临、仿、造、改、代。通俗简略地讲：摹就是用透明纸、绢蒙在原作上勾写填画，与原作相比有形无神；临就是面对原作边看边写边画，与原作相比形神俱欠；仿是并无原本，只凭仿者学某家的功夫靠想像写画某家之作；造是不讲时代特征，也不管个人风格，凭空伪造随意署款；改是采用增、减、裁、刮、拆、配等手法将无款或小名家作品改成风格相近的大家之作；代则是经书画家本人同意，由其亲朋、学生所作的大名家替代品。此外在装裱过程中也有两种作伪方法，即“揭二层”和“转山头”。“揭二层”是利用装裱之机，把书画真迹的字心、画心的表层与命纸揭离，利用墨色渗透而成的影像制成另一件作品欺世。但由于条件所限，并不多见。“转山头”的方法只限于山水画，即沿山峰走势线裁剪，将画和原款分离，用相同底纸添款重新装裱成大名家作品，这种方法只能是纸本，绢本很难，且需要较高装裱技术，所以也不多见。

近年随着艺术品市场的蓬勃发展和现代技术的引入，除上述传统作伪方法外，又出现了许多新的作伪手段，据笔者亲见，已有如下多种，不可不察：水印添墨（在木版水印、珂罗版印刷品上添墨，添得好几可乱真），底稿填款（在不知名或小名家书画底稿、课稿上添加大名家款印），照片合成（利用电脑合成把伪作和名家拼制在一张照片上，以使人信以为真），电脑刻章（所制的名家印章与真印如出一炉，使核对印章遭遇难题），画册复制（用放大尺等工具复制早年出版物上的作品，由于比例合规，迷惑性较大），赝品出版（花钱印刷，公开出版发行，为赝品带上著录光环），名家题跋（利用当代著名鉴定家的真跋或伪跋，为赝品骗取信任），专业画家联合作伪（往往是名家亲属、学生互相分工合作，以巨幅作品为多），如此等等，不一而足。新手段与传统方法结合，无疑为辨伪增加了难度。

伪作地域特征明显

除了作伪的方法、手段之外，人们还总结了作伪的地域性特点，对我们同样具有参考意义。从历史上作伪最盛的明代开始，由远及近，依次是松江造（明末至康熙年间，上海地区以伪造董其昌和明以前书画家的作品为主）、苏州片（明末清初，主要伪造唐、宋、元大家和明文徵明、仇英一路青绿山水）、河南货（明末清初，开封地区专造唐、宋、元名家书法）、扬州片（康熙至道光年间，长沙地区冒充明末清初节烈名人，如杨继盛、史可法等人的作品）、广东造（清末至民国，多伪造历史上大名家，如吴道子、周昉、宋徽宗等人的作品，以绢本重设色为主）、后门造（晚清民国间，北京皇城后宫门一带，专门伪造“臣”字款书画，并仿制清宫印鉴和题跋）……这些分类为古代书画辨伪提供了参照，同时也为我们总结当代书画作伪的地域特点提供了启示。

当代书画作伪可谓“青出于蓝而胜于蓝”。无论手法、规模、影响都史无前例。新的地域特征也越来越明显。主要集中在以下几个地区：京津地区（主要作伪对象为齐白石、李可染、黄胄、郭沫若、赵朴初、启功、欧阳中石、刘炳森、刘奎龄、范曾等京津名家的作品），江浙地区（主要是黄宾虹、傅抱石、陆俨少、钱松岩、宋文治、沙孟海、林散之、沈尹默等人的仿品），上海地区（作伪主要集中在任伯年、赵之谦、虚谷、谢稚柳、程十发、刘旦宅等海派书画家作品上），广东地区（作伪对象以岭南派书画家高剑父、高奇峰、陈树人、关山月、黎雄才、赵少昂等人作品为主），陕西地区（作伪对象主要是石鲁、赵望云、何海霞、于右任等人作品），港台及海外（作伪对象集中于海内外有重大影响的，有海外经历且目前市场价位很高的大家作品上，如徐悲鸿、张大千、溥儒、傅抱石等等）。以上可见现代书画作伪也有某种传承路径可寻，只是手段更高明，分工更细致，许多地方已出现产、供、销“一条龙”，因而对书画收藏危害性也更大。