鲁迅书法艺术漫谈

鲁迅先生的书法个性鲜明，凝练质朴。长期以来他文学、思想诸方面的伟大成就淹没了他的书法成就。他的书法为世人所知、所赏者甚少。 　　鲁迅书法是上世纪文人书法的典范。王观泉《鲁迅年谱》载，鲁迅七岁上私塾，十二岁入三味书屋，塾师寿镜吾书画修养不俗。少年鲁迅，每日正午习字，抄录过《小学入门》、《说文解字札记》等。后来鲁迅到北京在教育部任职，居住在绍兴会馆，打发时间的办法就是收集古董、抄写碑帖，后来编成《俟堂专文杂集》等书。他还临摹了不少的墓志、碑文，打下了深厚的书法基础。

鲁迅先生早年的书法取法欧楷，写一手端庄清秀的楷书，后来除写行楷外，还写篆书和隶书，常以行、篆、隶结合，形成自然多姿的风格。这种风格，既有从汉魏刚猛沉实、老健严谨中巧取了简妙俊爽，又从唐人碑帖秀媚清雅中化出了巧捷灵动，参透理法，妙合古今而成。

鲁迅的手迹如《无题“血沃中原肥劲草”》《送增田涉君归国》等作品，运笔迅速轻灵，发力柔绵刚猛，全在一点一动间隙之中，使转自然，格调活泼超逸。在国民党反动派“文化围剿”的十年，先生的书法如《无题“万家墨面没蒿莱”》、《无题“烟水寻常事”》等手迹，从运笔线条看，以从容朴厚、不疾不滞、锋芒不露、骨气内含为主调。他似乎不计较一点一画的工与拙，却又经得起工与拙的挑剔而无不妥帖。从字态看，鲁迅结字信马由缰，宽博萧散。那狂肆洒脱的点画，那动荡不安的线条，使我们看出鲁迅先生那刚直不阿的个性和胸中的浩然之气。

鲁迅的精神情趣和不屈的战斗风格，储存于笔画之内，峥嵘于字里行间，完全是那种“无意为之”所透出的舒逸与悠散。正如郭沫若所言：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。”至于鲁迅书作的行气，辄如悠泉下山，和畅而天成。鲁迅书法的大家气，还体现在章法的随机、无程式化。不仅如此，先生对与书法紧密相连的篆刻艺术，也有较深的功底。书印互辅，治印、品印甚至就是书内功。

鲁迅对毛笔情有独钟，自述“我只有一枝笔，名曰‘金不换’……是我从小用惯，每枝五分的便宜笔。”（《南腔北调集》）“金不换”不仅为我们留下七百多万字的著作，更为书法界留下了一笔宝贵的财富。

诗如其人，书如其人，荟而萃之，其人宛在。尽管先生的书法达到炉火纯青的地步，他却仍然十分谦逊。1927年1月15日，他手抄了司马相如《大人赋》中的一段，送给朋友的时候说：“不要因为我写的字不怎么好看就说字不好，因为我看过许多碑帖，写出来的字没有什么毛病。”谦虚而又不卑不亢得让人感动，这就是鲁迅先生的人格，也是先生的书格。

拂去岁月的尘埃，我们仿佛听到先生这样的表白：“我又无拳无勇，真没办法，在手头只有笔墨……”（《两地书》）又仿佛看到先生左手夹一支香烟，右手正挥舞着“金不换”，在密密的“刀丛”中，书写着“坚韧”的文字，使广大人民群众“在刀光火色衰微中，看出一种薄明的天色”！

鲁迅先生的书法和他的著作，堪称中国现代史上的“双璧”，永远是中华民族的无价之宝！