《富春山居图》离奇曲折的故事

台北故宫收藏丰富，但并不是所有的收藏都是真品，其中也有“假货”。这是因为台北故宫文物多来自清宫旧藏，而清宫收藏的来源主要是承袭前朝收藏及臣工贡献，其次是皇家搜购，这其中固然多是精品，但也不免夹杂伪作。不过，能入故宫藏品之列的，即便不是真迹，也自有它的可喜之处，最出名的一个“假货”当属《富春山居图》（子明卷）。

水墨最高境界 价值连城命运坎坷

《富春山居图》是元代著名书画家黄公望的巨作，世传乃黄公望画作之冠，宽33厘米，长636.9厘米，成于1347年，是黄公望晚年的力作。1350年，黄公望将此图题款送给无用上人，当时无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”，不幸被他言中，《富春山居图》在其后六百多年的岁月里实在是“命运坎坷”。

明代沈周获得此图，请朋友题跋，却被这人的儿子藏匿而失。后来此图在市场上高价出售，明明是自己的东西，沈周却还要去筹钱来买，仍失之交臂。无奈之下的沈周只好凭记忆自己画了一幅，聊慰相思之苦。之后又经樊舜、谈志伊、董其昌之手，董其昌晚年把它卖给了江南的官宦人家吴正志。吴老爷子临终前嘱咐将此画“焚以为殉”（烧了陪葬），虽然被从火中抢出，但画卷中间已烧出几个连珠洞，断为一大一小两段，从此，《富春山居图》便一分为二。

《剩山图》纵31.8厘米，横51.4厘米，是前面烧焦的一截重新精心装裱而成，因山水一丘一壑之景全不似裁切者，因而得名。此图曾经明人沈周、王樨登、周天球、董其昌等题识。现藏浙江博物馆。

吴家后人得到后，将烧成两半的画卷分别精心装裱，前半段比较小的部分称做《剩山图》，现藏浙江省博物馆，是“镇馆之宝”。后半段保留了原画主体内容的便是《富春山居图》无用师卷。

乾隆搞乌龙 假作真时真亦假

乾隆得到第一幅《富春山居图》（子明卷）是在1745年，皇帝爱不释手，把它珍藏在身边不时取出来欣赏，并且在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺，还逢人就邀诗题词，将留白处题得满满五十六则赞叹诗、盖满各式钤印。但没想到的是，第二年，又一幅《富春山居图》也进了宫。

乾隆帝是个喜欢“文物收藏”的人，他喜欢演鉴宝节目、主持文物鉴定，但他坚持说第一卷是真迹，朝中的大臣们不知道是真的看不出来、还是要顾及皇帝的面子，也都同意乾隆的判断。但乾隆同时也把第二幅“假画”收了，据说皇帝认为，“虽然是假的，但画得还不错”。就这样，这幅真迹不受打扰地在清宫里静静的躺了近二百年，直到1933年，北京故宫重要文物南迁，万余箱的珍贵文物分5批先运抵上海，后又运至南京。

文物停放上海期间，徐邦达在库房里看到了这两幅《富春山居图》，经过仔细考证，他发现乾隆御笔题说是假的那张，实际是真的，而乾隆题了很多字说是真的那张却是假的，推翻了先人的定论，才还它一个真实的面目。此案唯一值得庆幸的是，因乾隆看走眼，没在上面涂涂写写，真迹的原貌得以完整保存。

而今，这两卷《富春山居图》都存放在台北故宫博物院，共同见证着中国书画收藏史上的一段奇谈。