吴湖帆《松壑奔泉》

此幅青绿山水作于吴湖帆38岁时，是其早年山水画中的佳作。吴湖帆出身书香门第，家学渊源深厚，其祖父吴大澂收藏清初“四王”作品颇多，他的山水初从““四王”入手、继而对吴、惲、董其昌、沈周等下过一番功夫。他30岁时为避战乱后离开苏州至上海，在当时的这个书画典藏重镇交游日广，眼界渐开，观赏到许多宋元名作，深受董源，巨然、郭熙等大家影响，骨法用笔均渐趋凝重，形成其缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。本幅《松壑奔泉》是以郭熙法为之，布局仿荆关，笔意追慕赵孟頫，意境则取之于“石淙会饮”的典故。虽则为仿，却也综合了宋元两代南北宗画家画法的精髓。

画面取“S”形构图，将近景、中景、远景分别以60度角折出，使画面形成若干个三角形，犄角在右的三角形有近处坡渚，右侧竖直山石与中景山体连接成的直线，犄角在左的三角形有太湖石与松树连接成的直线，中景山体与远景山体，既有封闭、又有开放的三角形，在稳定中形成动势，于不安定中复归平静，颇有现代构成的意味。画风则从起初的秀润转而以骨力见胜，他挥毫时先用一枝大笔洒水纸上，稍干之后再用普通笔蘸着淡墨，略加渲染，浓淡干湿相得益彰，设色亦是无所不用其极，深具烟云飘渺、泉石洗荡之致，整幅呈现出秀丽华美、清隽雅逸的格调，是为画家在青绿山水的语言探索及转化期的佳作。左上侧题跋笔致虬劲，融米南宫与赵佶“瘦金体”与一炉的书体自成一格，与画面整体格调相宜。

本幅中的奇石、幽涧、险峰、深潭颇具奇思创意，当为画家在临摹古人、壮游山川之后将传统与造化结合起来的心中之景，题跋中提到的“石淙”在嵩山东南部的玉女台下，此处怪石凌空，面面灵瘦，深潭澄碧，溪水环流，古时又称“水营山阵”、“水中胜景”，人们在重阳节时常至此聚饮，女皇武则天就曾多次到石淙游乐，大周久视元年五月武后游览中岳时，曾在涧中巨石台上大宴群臣，并提笔赋诗曰：“三山十洞光玄篆，玉峤金恋镇紫微。均露均霜标胜壤，交风交雨列皇战。万仞高崖藏日色，千寻幽润浴云衣。且驻欢筵赏仁智，稠鞍薄晚杂尘飞。”至今摩崖碑刻尚存。画面奇峰满壑，山空水深，上仰苍穹，下临深渊，颇有“石淙”的景致之幽，近处一株红叶树，半山数间茅屋，又以为数不多的暖色将画面的孤绝奇险转换成诗意和温暖。

作品上款“扶霄”，原为上海大陆银行经理。查《醜簃日记》辛未四月廿六日条，有“晴，为扶霄书八尺五言对一付”的记载，或即为此《松壑奔泉》所配，亦未可知。惜乎《醜簃日记》1931年4月之前的内容现已失散，否则绘此山水中堂，画家必当有所记载。此画后为蔡竹贞所收藏，蔡氏系上世纪中叶活跃于星岛艺坛的知名艺术家，曾于1935年在新加坡发起创办“沙龙艺术研究会”，后改名为“中华美术研究会”。名家名作又曾经名人庋藏，亦可珍也。