张大千《仿北苑山水》赏析

在当代，张大千可能比任何中国画家看过并拥有更多的中国古典名作。例如现藏故宫博物的代顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》等名迹都曾经是张大千的收藏品。在张大千1941-1943年敦煌之行前，主要以研习传统，广临诸家为主。其以假乱真之绝技，就主要是这个阶段的特色。而1943年以后至50年代末10余年间，则是综合古代诸大家风格而自出手眼，创立自我风格的阶段。用张大千自己的话说，即“溶古人而有我”的综合出新阶段。前段是以研习传统融汇传统为特色的阶段，后段则是以习古融古为基础的自出手眼自我创造的阶段，两个阶段自然构成，相互包容，缺一不可，都是张大千艺术生涯的有机构成部分。因此，给张大千带来巨大名声、重要地位与坚实基础的习古融古阶段，仍有着十分重要的位置。

此幅张大千的《仿北苑山水》创作于1946年， 时年张大千在上海喜获南唐画家董源山水巨作《潇湘图》，并于十二月偶得珍贵的乾隆纸，于是挥毫泼墨，用北苑法作此幅，题云：“石壁翠屏开，寒泉曲涧回。云柯暗到脚，古屋破风雷。”海上著名画家、鉴定家谢稚柳观之亦提笔：“丙戌为大千四十八岁，其时在海上初得北苑潇湘图卷，故时效其体。此图兼有黄鹤山樵意。盖黄鹤山樵与北苑一家眷属也。稚柳观因题。”谢稚柳认为张大千的此幅《仿北苑山水》不仅得董源笔法，更兼有黄鹤山樵王蒙之意，评价甚高。自古中国山水画大家皆以师法古人始，至自得风格而成。王蒙的山水画受赵孟頫的直接影响，后进而师法王维丶董源丶巨然等人，综合出新风格而自成面目。

此幅《仿北苑山水》曾经著录于台湾鸿禧艺术文教基金会1994年出版的《侨岷华园藏画》。鸿禧美术馆建馆三周年之际，盛情邀请郑侨志先生提供展品作为馆庆特别展览。郑侨志先生从自己的收藏中提出一百五十件近代绘画作品，包括吴昌硕、齐白石、张大千、任伯年、徐悲鸿、傅抱石、黄宾虹等三十六位画家，并将这批展览作品集结出版为《侨岷华园藏画》，其中就有此幅张大千的《仿北苑山水》。鉴藏家郑侨志先生，幼随尊亲侨居菲律宾马尼拉，开创菲律宾首都银行为金融界之翘首。事业经营有成，不忘回馈社会，在侨居地设置文化教育及社会救济机构，每年举办全国性绘画比赛，深受当地各界人士的推崇和敬重。