韩朝：“新水墨”是对中国画艺术的拓宽和延展

2014-09-26 17:23:24 作者：朱悦嘉来源：中国文物网已浏览次

在当今全球化的语境下，水墨不仅是一种代表中国文化精神与特征的语言，也是全球当代文化艺术的重要语言，2014年9月19日，由文化部艺术发展中心主办的2014中国国际文化艺术博览会在北京开幕，由中国国际文化艺术组委会和中国文物网共同主办的“新水墨艺术的创新与发展”主题论坛得到了现场观众和水墨艺术爱好者的广泛关注。论坛结束后，中国文物网记者对嘉宾韩朝进行了采访。

中国文物网讯（编辑朱悦嘉）在当今全球化的语境下，水墨不仅是一种代表中国文化精神与特征的语言，也是全球当代文化艺术的重要语言，2014年9月19日，由文化部艺术发展中心主办的2014中国国际文化艺术博览会在北京开幕，由中国国际文化艺术组委会和中国文物网共同主办的“新水墨艺术的创新与发展”主题论坛得到了现场观众和水墨艺术爱好者的广泛关注。论坛结束后，中国文物网记者对嘉宾韩朝进行了采访。

北京林业大学副教授韩朝博士现场采访

中国文物网：身为国画家，您如何理解“中国画”这个概念？“中国画”最大的特色是什么？

韩朝：“中国画”是区别于“西方绘画”的一个相对概念，它的提出背景是在19世纪末西风东渐的文化大背景下提出来的。当时的主要目的是为了保护，避免受到西方冲击，保护中国画一些固有的形式和精神。

通常意义上，中国画有他特定的，符合中国人自己的审美习惯，比如因心造境、以天地精神独往来、形神兼备等这样一种审美取向。

与强调客观的、再现的、写实的西方绘画不一样，中国画更强调画者主观的精、气、神，更强调在客观基础上，进一步地加工、提炼、升华成一种主观的表达。

进入了当代以后，中国画的概念同样有着拓宽和延展，不再拘泥于或者局限在原本特定的艺术理念范畴内，这是中国画在当代的延展。

中国文物网：您认为，新水墨的核心价值在哪里？

韩朝：新水墨的提出，如果追溯渊源，是在20世纪初，徐悲鸿与林风眠那一代画家，从国外引进一些西方的绘画表现形式或是创新理念，与传统中国画进行有机的融合，在这样的背景下提出产生的。

新水墨经历了几个阶段，除了20世纪初徐悲鸿与林风眠那一代画家，从国外引进一些西方的绘画表现形式，到上世纪80年代，85新潮美术，也是一个非常重要的阶段，这个时候可以说是对上一阶段的深化和升华，从这时起，大量的西方艺术观念、表现形式涌入中国。

现在的水墨艺术更加的多元、多样化。总体来说有以下几个特点：在题材上拓宽，内容上强调与我们的日常经验紧密相连；还有就是与我们的生存空间、生存状态、生活方式以及审美趋向和视觉经验，这些直观感发生关联。这是新水墨的特出特点。从题材内容到表现形式都与传统有所不同，新水墨的核心价值，体现在这种与现实生活发生的直接关系上。

韩朝作品《大风景》

中国文物网：在全球化语境下中国画目前进行着怎样的发展？新水墨有没有代表中国画在国际艺术领域中所发扬？

韩朝：新水墨艺术在国际间有所发扬，但是力度还不足够。中国文化博大精深，它既不是快餐文化，也不是时尚文化，有着很深厚的文化祭奠，不是外国人一天两天就能够领悟通透的，这是中国传统文化的一个特点。

在这种情况下，若与世界艺术进行一场对话，我们需要既保留中国的传统文化精粹，同时在绘画语言、形式上有所创新，与时代的有所接轨，保持世界艺术的共同趋向，我想，这样的中国艺术会在世界艺术领域中有更长足的发挥空间。

责任编辑：缪斯 (本文为中国文物网原创，转载请注明来源)

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