荣宝斋(上海)拍品赏析：黄秋园《夜雪图》

　黄秋园《夜雪图》设色纸本 镜心

　　《夜雪图》用界画的方法描绘了“雪山惨浓而如睡，华丽宫殿暖如春”的冬天雪夜之景。远山峰峦层叠，屹立于天地江河之间；随着夜色的迷茫而消失。江面和天空阴霾，峰峦积雪，白雪皑皑，颇得冰天雪地的寒意，隆冬之雪山尤显空旷静谧而如睡。近处高山耸峙，大雪覆盖其上，冰雕玉砌，苑然在目，尤显气势壮观；山中瀑布飞泻，把静寂，沉睡的雪山营造出灵动的气氛。画面的下半部，密实地布置了丛树、山石、土坡、小桥等，古树盘错，叶多凋零，老树昏鸦，枯木萧疏；寒气逼人，意境隽冷，使寒山雪夜更显寒气萧森。华丽雄伟的殿台楼阁依山傍水耸立其中，殿阁之中，灯光明亮，暖意融融，人物活动悠然自得，与殿外的夜雪寒山形成鲜明对比。 

　　董其昌曾言：“凡大家神品，必于皴法有奇。”黄秋园先生最大的成功在于他独创了一种有别于前人，令人震惊的山水皴法。他把五代荆浩的鬼脸皴、骷髅皴，南宋李唐的斧劈、马牙、刮铁皴，闫次平的弹锅皴等，化合在一块岩石上，一座山峰里，结合自然，无僵硬拼凑之感，这是他经过长期对山石纹理的观察，和对古人传统皴法的休悟，几经组合，脱颖而出，创制出新技法，用来描绘他特别喜欢的重山复水之丘壑结构。这种新技法，是一种玲珑别致、自成语汇，具有现代审美意蕴的山水风范，更是一种前无古人后无来者的艺术独创，我们不妨称之为“秋园溶岩皴”。正是这种技法的出现，才确立了他在当代绘画史上的地位。《夜雪图》与传世优秀的雪睛山水比较，在意境缔造和笔墨特色上具有极大的突破。仅山石皴法而言，黄秋园使用了“秋园溶岩皴”，处处以骨和皴取胜，所作冰雪世界尤感晶莹剔透，冰清玉洁，有如梦幻般的澄澈仙境之美，显示出其卓越的丹青手腕。此作在构图上密实饱满，充天塞地，有条不紊，显示了其善于驾驭场面的非凡才能。画中的殿台楼阁，飞檐斗角、台基、阶梯、栏杆、窗棂、门槛等皆以细密繁复的线条，用界画形式精工绘制，并设有青绿红黄等不同色彩，尽显繁缛华丽和富丽堂皇，不同凡响，令人叫绝。枯林树木则用宋代郭熙树法，用笔尖利劲折，精细入微。点景人物参酌了吴道子、仇英等人的画法，虽大小如豆，然须眉毕现，栩栩如生。此图在设色处理上也颇具特色，银装素裹白雪皑皑的冰天雪地，衬托着鲜艳夺目的殿台楼阁更为华丽堂皇。 

　　黄秋园——这位当代山水画坛不可多得的艺术大家，凭借着他对现世社会的充分认识，驾驭笔墨的睿智才胆，创造了一个举世瞩目的山水画艺术世界，一个充满了超然物外审美情趣和独具魅力的艺术神韵之山水世界。