荣宝斋(上海)秋拍于非闇作品赏析

于非闇《牡丹》设色纸本 扇面 于非闇《梧桐鸣蝉》设色纸本 镜心

　　于非闇的工笔花鸟作品风格鲜明，并注重艺术和内心修养与全面结合的融诗、书、画于一体的绘画大家。绘画书法的结合，是一位全面的文人气的书画名家。于非闇的工笔花鸟，线条挺秀工致有力，设色强烈不失沉稳，典雅清丽不流于娇媚，生动传神又富于装饰趣味。将在荣宝斋(上海)2012年秋拍中亮相的《牡丹》、《梧桐鸣蝉》当属于氏工笔花鸟精品。

　　《牡丹》为于非闇应其女弟子俞致贞之邀而绘制的，画面署“致贞女弟拂暑，非闇。”在一尺见方的扇面上包罗万千，美不胜收。于非闇爱画牡丹，他曾在一幅牡丹图中题曰：“种牡丹三十年，画牡丹近二十年，形神兼至，自觉尚隔一尘，书以答客问，何以只管画牡丹……”其工笔牡丹富丽堂皇，深受世人喜爱。此画以双钩重彩法写成。图中绘红白粉蓝牡丹各一，或怒放，或含苞欲放，其绰约姿容颇似两种名贵的牡丹品种赵粉与洛阳红。在画法上设色古雅，绚烂艳丽，除蓝花钩金之外，其余均以淡墨双钩，用笔刚柔相济，准确娴熟，笔笔到位，满纸生机。蓝白粉花头前后左右盛放，大红的花苞破叶而出。牡丹之花叶法全出自宋人，线条劲健，赋色浓郁，透明而润泽。其层层晕染的花瓣轻盈滋润，典雅飘逸，妩媚中透出一种空灵，整个画面雍容华贵，得之天成矣。配合画面左上侧清劲有力的瘦金书长题，更显生动自然，将宋人笔意与造化之奇融为一体。

　　《梧桐鸣蝉》呈现的又是另一番景色。画面绘折枝梧桐一株，树梢挂满了盛开的梧桐花，一只秋蝉匍匐在花瓣上欢快地鸣叫。整个画面布置繁简得当，形象刻画精微生动，线条劲挺有力，极具节奏感。此外，其设色清丽匀净，秀美端严，富有一种宋代缂丝画的装饰情趣，别具古朴的感觉。于非闇抓住了对象瞬间的动态特点，如秋蝉匍匐在花瓣上欢叫的动态捕捉得极为准确传神。鸣蝉画的极为工细，甚至可透过透明的蝉翼看到腹背部，有的地方甚至比真蝉还细，极度逼真。画家笔下的秋蝉用笔工细而不板滞，松秀沉静而又灵动自如，用墨洁净透明，浓淡自然。从中可以看出于氏的工笔画中带有文人写意的韵致，而写生的动力更非一般。

　　与传世的于非闇同期作品比较，此幅《梧桐鸣蝉》用于题画的瘦金体书法“偶遇旧居见手植梧桐，不及十年均已成材，因作此图。致贞女弟存，一九五七年元月非闇并记。”更是他当时的典型书风，瘦金书特征鲜明而带有行书流便快捷的自然形态，笔画偏细瘦，不如前期的工整，也不似后期的肥劲。此件亦为于非闇为其女弟子俞致贞精心绘制，亦可见师生情谊之深厚。

　　在书画市场繁荣的今天，于非闇作品市场行情也是逐年升温。在荣宝斋(上海)2012年春拍中，一套于非闇的《花卉六帧》册页以184万的高价成交，高出估价近7倍。从市场角度分析，于非闇作为一代工笔大师，对工笔花鸟画坛产生过深渊影响，其后市必存在巨大升值潜力，值得广大书画藏友关注。

　　文/中国书画部 王刚