莫言：走向世界的山东农民

2011年12月25日，莫言手捧长篇小说《蛙》在青岛大剧院，这部作品获第八届茅盾文学奖（何海儿/CFP）

本文原载于《文史参考》2012年第21期（总第69期），未经允许请勿转载

1997年10月，参军二十一年后，莫言离开了部队，来到《检察日报》社影视部工作，这个单位后来重组为最高人民检察院影视中心。当时《检察日报》社长刘佑生原想请莫言来社里主管的《方圆》杂志当主编，莫言笑着对他说：“饶了我吧！我不当官。”

直到2007年调往文化部中国艺术研究院，莫言在《检察日报》呆了十年，报社给了他想要的相对宽松自由的创作环境。十年中，莫言的重要长篇作品《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》相继诞生。本刊记者走访《检察日报》社，发现莫言在报社上下都赢得了好口碑，人缘相当不错。在文学创作之外，他把一切世俗事务都打点得十分周到。他跟大爷爷学过两年中医，为了以后写药方，曾练过毛笔字。后来因为觉得右手写字总脱不掉“钢笔味”，他开始练习左手书法，居然也写成一手好字。检察系统但凡有人向他求字、为书作序，“莫老师从来不会拒绝人”。

其实就是一个山东农民

莫言在影视中心参与过两部电视剧本的创作，其中一部是1999年的《红树林》。原来莫言不仅写“乡土”，也写“城市”。虽然他自言局限不少，除了商业规则，还有行业的规则：“要从正面表现检察官的形象，官员的腐败也要表现在尺度之内。”但莫言也做出了自己的尝试，不再写诸如检察官妻子下岗、孩子发烧、法网人情两难等等“大路货”，而将一篇未完成的小说《珍珠奇谈》糅进了这个剧本，给这一题材平添了许多奇情色彩。别墅、广场、豪车、夜生活、男欢女爱……剧本里充斥着莫言笔下少有的场景。可以肯定的是，他写城市并不得心应手。

《红树林》先拍成电视剧，后改成长篇小说，也成为莫言十一部长篇作品里他个人最不满意的一部。刘佑生说当初是“逼”着莫言写的。按照莫言的性格，他当然不会拒绝。平日里，莫言也会和报社同仁参加下基层检察院考察的活动，给通讯员上课讲如何写作。2003年，他主动写了一部反映反腐倡廉的电视剧本《雪白的墙》，后被改编成电视剧《良心作证》。他自己这样总结在《检察日报》的十年：“《检察日报》让我对中国的官场有了比较透彻的理解，知道了很多官场内部的规则，知道了在合法和非法中间有一个灰色的地带。”

记者问莫言：“得了诺奖，对你意味着什么？”他回应：“意味着我得出来见你们。”这就是莫言式的幽默。《检察日报》副总编辑王守泉评价莫言最讲“中庸之道”，“他说话巧妙、俏皮，同时永远得体、注意分寸”。他正式作为《检察日报》的一员，参加影视部的电视剧首发式活动时，媒体问他为什么转业，他开玩笑说：“部队嫌我太胖了。”《检察日报》文艺副刊副主任彭诚还给记者讲了个故事：一次在清华大学举办讲座，莫言是被邀请的三位嘉宾之一。领取酬劳时签字，表格上数目是两千元，莫言边签边说：“两万块，你们挺大方的嘛。”只有彭诚这样熟悉他的人，一看就明白莫言这是在开玩笑。他故意读错数字，脸上却不动声色，吓得主持人忙不迭解释。

人们往往评价莫言“其实就是一个山东农民”，这既是对莫言小说中一贯乡土色彩的概括，也是对其朴实人品的肯定。不过莫言倒不是完全与“时尚”绝缘，让彭诚印象最深刻的是，莫言一次讲演完，报社派车送他回家。彭诚和莫言一起坐在后座，聊天时她问莫言，如何创作出小说中那么多形态各异的女性形象？莫言当天演讲的主题就谈的是经验和想象力之间的关系，他笑着承认，大部分都出自自己的想象。彭诚还记得，那天她喷了迪奥新出的“真我”香水，莫言就说“你喷的是迪奥的香水吧”，这让她大吃一惊。她笑着对记者说，其实莫言老师也是拥有很多“经验”的嘛。

莫言的细腻深藏不露。作家丛维熙曾写文章回忆，九十年代一次春节前，他请友人到家中欢聚，喝酒喧笑，好不热闹。直到酒终人散后，丛维熙的妻子才在家里的角落“发现莫言带来了年节的礼物：一个竹编篮筐里，蜷卧着两只颜色相异、绒布做成的小猫”。