欲写山中色:登临寄情怀
文/徐恩存
自20世纪初以来的百年新文化运动,以西学东渐为契机的中国画传统理念被打破,一批先驱者率先进行了中国画的改革和实践。自此,“新中国画”以前无古人的现实精神和新文化的融入为特点,而呈现为区别于前人的崭新面貌;他们开辟了中国画表现的全新领域,并在形式、语言上提供了创意,大批的后来者正循此蹊经继往开来,自觉挤身于“新中国画”的建构与完善之中。
从总体上来说,当代中国画体现的正是承前启后的普遍性与艺术特点。在当代中国画家那里,他们视传统为动态结构,并在运动中扬弃传统绘画的理念、审视其审美价值与意义,以“笔墨当随时代”为特点,书写着中国画史的新篇章。
郑山麓正是在这一波澜壮阔的“转型”景观中,涌现出来的当代山水画家。他的作品,以直面生活、感受自然、体验造化为突出特点,捕捉自然的清新、蓬勃与苍郁的生命气象,在经过心灵的过滤与提炼中,把客观世界的山水物象转换为以主观情怀为特点的山水意想符号,在重构中形成自己的风格面貌。
分析作品,不难发现,郑山麓的山水画基本不作局部的情调性表现,亦不取“马一角”和“夏半边”式的章法、格局,而立足于从自身对自然的感受和体验中,发现兴奋点,捕捉其气息和神韵,以营造大山、大水、大境界。
究其原因,可以认为是一方水土养一方人的结果。郑山麓的创作在内在结构与精神气质上,体现的是北方山水特有的雄伟、浑然;即使他所作的以南方山水为主题的作品,在笔下也呈现为苍郁叠翠、厚重浑茫的特点,这当然是性情使然、气质使然、审美取向与精神理想使然。
明代董其昌以“南北宗”立论,“扬南抑北”,此说之谬,今已昭然。北方山水地域的独特性,孕育和培养了北方山水画风格、面貌,它以雄强、壮伟的气势感人,自成格局。郑山麓当属北派画家,倾向大山、大水,偏爱宏大气象;因此,他的山水极重张力的营造,近看山林层迭、蓊郁深广,远看苍茫逶迤、气势连绵。
郑山麓的作品在整体格局中,极重造势与造境,山体以几何形状为主,用笔流畅并起伏跌宕,并在勾勒中与皴擦结合,形成质感与力度。而且,几何形状的山体迭加中呈现为层层递进的特点,造成苍茫浑然的效果。另外一点是,画家在创作中紧紧把握形、神兼备的原则,在强调意想的生活依据与自然气息的同时,又不拘泥于生活的真实,在远离真山真水中发挥想象的丰富性和自由性,使笔下的山水意想成为主观精神与理想境界的折射。
可以看出,郑山麓是以写生入手,对山川流水云烟等素材极为熟悉,他的写生是与灵感的激发、激情的孕育同步共生的。这样,他的写生在强调对自然的感觉中,形成写意的表达方式,不拘泥于细节的真实,而强调整体的气韵传达,用以营造一种凛然与雄浑之气。
在干湿、浓淡、疏密、涩润的对比互动与和谐统一中,画面在动静统一的状态下形成了稳定的结构,而山川、流水、云烟与屋舍等在“高远”、“深远”、“平远”中得到适当的配置,加上山体的实在性与云烟的虚幻性的结合,使画面产生了空灵感与飘逸感;由于,山水意象极重笔墨的运用与变化,使坚硬、峥嵘的崖石峭壁在冷硬之中显出苍润之感;而且,意象的轮廓与形体在写意表现中,以笔线的节奏、韵律进行了书写性的运行,使线与墨色融为一体,以表现自然、空气、山林的原生态美感和清新气息。
重要的是,郑山麓坚持面对自然,在自然中升华自己的审美观和艺术理想,而且,他在面对自然中,以作品抒发自己的真挚情感,以作品与自然交流,以作品与世界对话,在作品的创作与完成过程中,去通近艺术的规律与本质,去实现“物我两忘”的理想境界。
中国画的写意原则与意象表现手法,从本质上说,就是强调一种“感觉”,表现一种“感觉”,进而转化成一种独特的文化理念、思维方式与笔墨秩序;千百年来,历代画家无不为之情尽毕生精力,为我们留下宝贵遗产。但是,每个时代有每个时代不同的精神理想和心灵需求,艺术亦应在“笔墨当随时代”的要求中,回应时代的呼唤,为时代留下精神印迹。
郑山麓自觉地履行作为当代画家的使命与责任,用自己的画笔去讴歌祖国的壮丽山河,以艺术的形式、语言去抒发自己的情怀,这一切都凝聚在他的作品中;所以说,在他作品中的一笔一墨、一点一线都是浸满着情感的,都洋溢着发自内心的激情,可以认为,郑山麓笔下的山水艺术抒写的是他的内心图景。
当前,处在一个“转型”与“嬗变”的时代,这个时代对艺术家提出了更高的要求,它要求我们的艺术应更贴近自然、 更贴近人,并在这个过程中实现人与自然的和谐;无疑,这也是摆在当代艺术家的重大命题,这个命题的广阔性、普遍性与深刻性,极大地激发着画家的积极性与创造性,这是时代的必然,也是历史的必然。
郑山麓作为当代山水画家,正经历着观念更新的历练与过程,他看重这个过程,因为,他把这个过程看作是一个提高自己、充实自己,攀登精神高地的必由之路。艺术之旅不是一蹴而就的,郑山麓不畏艰难、不怕坎坷,他在遥望理想目标中建立自信的信念,因此,展现在他面前的前景是广阔的,我们深信这一点。
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