吉尔伯特和乔治在白立方的个展

　　译文：杨韵 资料提供：伦敦白立方画廊

　　吉尔伯特·普罗塞赫和乔治·帕斯莫新作展——“伦敦图像”继香港白立方画廊举办后又在英国伦敦举办，并一直持续到5月12日才结束。展览中的作品是由偷来的报纸海报牌做成的。过去的多年来他们一直在搜集这些海报，最终拼成了这292张图片，图片制作是很复杂的过程。“我们有些不守规矩，因为从开始的时候，我们就知道自己不能合法地得到这些海报”乔治说，“没有人给我们这些东西，出版商也不保留旧的出版品。商店的人让我们得到这些海报。他们很凶，而且很有疑心。因此，我们不得不以窃取的办法得到。最后我们一共偷窃了3712份。”在这些2001年新的“伦敦图片”中，吉尔伯特和乔治呈现了一个在所有的波动、悲剧、荒诞以及日常暴力中现代城市生活的史诗性考察。这些沉思且令人不安的图片，通过那些数年来艺术家们偷来的近4000份报纸标题贴画的分类和排序而创造出来的，非常直率和雄辩。他们有着大城市生活中充满现实的洞察力，“伦敦图片”是感性的超现代的狄更斯。

　　吉尔伯特与乔治都是英国的雕塑家。吉尔伯特•普勒施1943年生于意大利圣马蒂诺，乔治•帕斯莫尔1942年生于德文郡普利茅斯，他们在在伦敦的圣马丁艺术学院学习时相识，到1969年开始共同反对当时盛行于圣马丁学院的雕塑方法，因为他们认为这样的方法是精英化的，很难与艺术界之外沟通。他们的策略是把自己做成雕塑，为艺术牺牲自己的个人身份，激发创造性的思维。虽然他们的作品包括了各种媒介，但是吉尔伯特和乔治仍然把自己所有的作品都称作雕塑。1970至1974年间，他们也创作了木炭画(被称作“纸上雕塑的木炭画”)和油画，突出表现了他们“活体雕塑”的身份。

　　将一个大城市司空见惯的生活以一种直接的方式描绘出来，“伦敦图片”让当代社会用自己的语言重新审视自己。在这种道德审视的城市景观中，吉尔伯特和乔治如鬼魂和先知一样出现和经过，时而警惕时而分心，虽然他们的精神经常遭到这些图片中所描绘的那些不寻常的街道和建筑物的困扰。“伦敦图片”似乎构造了一个很棒的视觉故事，在其所有希望和痛苦的层面不带任何评判的将城市歌剧不断延续。