培根拍两亿跟我们有什么关系

　　文/孙琳琳

　　培根这类明星画家拍出高价的重要作品导致了一种错觉，仿佛艺术品很少受经济形势起落的影响，特别抗跌保值。

　　情人节之夜，伦敦佳士得“战后及当代艺术夜拍”的在场者被高价烧得脸颊发烫，几幅只有iPad大小，挂在楼梯走道里都看不清的小作品拍出了惊人的高价。安迪·沃霍尔25×20cm的《金钱符号》拍出38.5万英镑，里希特24×28cm的《抽象的形象》拍出99.3英镑，弗洛伊德22.5×33cm的《小画像》拍出160万英镑。

　　不过，成为当晚头条的是培根的《亨利埃塔·莫莱伊斯的肖像》(165×142cm)，这张情色味浓郁的癫狂画作是培根根据情人的照片创作的，经过数轮竞价，最终被电话委托人(又是电话委托人)买走，拍出2132万英镑(约合人民币2.11亿元)。

　　这件作品由福布斯亿万富翁谢尔登·索洛送拍，他在曼哈顿搞地产大富，这张画他收藏了29年，只在15年前拿出来展示过。

　　在这个寒气还未退去的初春，大明星培根的高价成交纪录就像设计师Michael Kors的狼皮披肩一样，让人看一眼就出汗。佳士得首席执政官斯蒂芬·墨菲在《华尔街日报》上信誓旦旦地保证这是正常反应：“现在人人都在抢购艺术品。”

　　佳士得战后当代艺术品拍卖的史上第一高价，也是培根的三联画，2008年拍出2630万英镑。在市场上，培根这类明星画家屡屡拍出高价的重要作品导致了一种错觉，仿佛艺术品很少受经济形势起落的影响，特别抗跌保值，投资艺术比投资金融理财产品更稳赚不赔。

　　而实际上，艺术品投资也随大势起落，体质甚至更敏感。只能锦上添花，不可雪中送炭，这一点在上世纪90年代日本艺术市场崩塌时得到了有力的证明。那些倾家荡产的人，没有因为拥有一幅雷诺阿原作就绝处逢生，相反，在经济衰退之下，很多日本买家80年代购入的作品，再回到拍卖行时只卖当初售价的1%。