明永乐青花亮相荣宝斋(上海)春拍

　　青花瓷器发展到了明代，已经成为景德镇陶瓷的主流产品，由于绘画所用钴料和绘画题材、笔法的不同，明代各时期青花呈现一种千姿百态之状。终明一朝，青花瓷器虽各具千秋，但鼎盛时期非永乐、宣德莫属。可谓“发前古之未有，开一代之奇葩”。

　　永乐、宣德时期青花色泽深厚透入釉骨，往往出现湮散现象和黑色斑点，显得浓艳优雅，很像水墨画一般妙造自然，别有风趣。所以历来为人们所喜爱，成为青花典范。其精品也一向被列为青花之冠，实至今日仍珍同供璧。日前，有幸征得一件明代永乐时期的青花缠枝莲花纹盘，盘心绘六朵缠枝莲纹作主题纹饰，为永乐青花同品种中尺寸最小者，小巧可人。盘外壁自口沿而下分绘回纹、缠枝菊纹、卷草纹图案，内壁绘卷草纹与八朵缠枝莲纹，盘心开光内绘缠枝莲纹，绘画流畅，釉色肥莹，青花呈色极富层次，铁锈斑深入胎骨，为同类器之精品佳作。

　　明代瓷器上之植物纹饰，花朵及叶片大多呈现自然而对称的排列方式：一种为自然呈现，讲究形似，如此盘内沿所绘；另一种则以意创造，略重神似，叶片卷曲而繁复，装饰性稍强，如盘心所绘。后者亦可见于明初佛像，以莲花作为纯洁的象征。相同纹饰之例，伊朗阿德比尔圣庙旧藏中有两件，录于John Alexander Pope著《Chinese Porcelains fromthe Ardebil Shrine》，华盛顿，1956年，编29.118-19，图版36(右下)；Basmadjieff藏品中另有一件，于此件成对，售于伦敦苏富比(微博)1972年3月14日，编号129；Scheinman收藏中亦有一例，曾展于《Born of Earth and Fire》，巴尔的摩艺术博物馆，巴尔的摩，1992年，编号203。有一相同纹饰宣德款作例，藏于伦敦维多利亚与艾伯特博物馆，载于Harry Garner爵士，《Oriental Blue and White》，伦敦，1954年，图版16。

　　著录：英国Eskenazi图录，1994年6月，编号14