瑕疵为艺术品拍卖证明身份

　　在一次香港佳士得春拍中，一件“明成化斗彩团莲纹高足杯”(如图)可以堪称精品。该杯敞口，深腹，弧壁，瘦底，下呈喇叭形高足，高足上部起竹节；内、外口沿及足圈各饰一道青花弦纹；杯外壁饰四组斗彩团莲纹，上辅黄褐色相间花草纹，下衬如意云头。足内沿青花书“大明成化年制”楷书款。

　　值得注意的是，在这件瓷器上曾经有过火烧的痕迹。按理说，这原本是瓷器的“瑕疵”，但是由于一段特殊的历史而成为了鉴定的“铁证”：1923年6月26日晚，紫禁城西北角神武门内建福宫的德日新斋发生火灾，这里是乾隆皇帝最喜爱的花园，经常作诗赋词并加以赞美，并将他一生的珍藏，如字画古玩、供奉的不少金质法器、藏文经版等，都存放于此。这场大火把这座瑰丽的皇家花园，连同无数珍宝化为灰烬，唯有一些藏在锦盒或木盒中的瓷器幸存，此器便是其中的幸存者。

　　类似这样的例子，在艺术品市场上并不少见，特别是一些非常珍罕的器物，由于缺少比较的对象，而需要借鉴一些外在的因素加以判别。就拿曾经被认为是传授的“秘色瓷”来说，谁都没有看到过，但是随着法门寺出土了一系列秘色瓷碗，其逐渐被人们了解，其中有一件五瓣葵口圈足秘色瓷碗，口径21厘米，高约9.4厘米，重817克。敞口，深腹，圈足。口沿五曲，腹壁斜收，曲口以下的腹壁有竖向凸棱。胎较薄，釉色均匀，晶莹凝润。外残留包装纸上的唐代仕女图印痕，为珍贵的文化痕迹，也成为了鉴定这件瓷器的一个“铁证”。

　　由于早期瓷器在烧制中存在着一定的缺陷，而这在现在又往往不能模仿，所以这也成为了鉴定瓷器的一个“铁证”。弘治瓷乃至整个明中期的瓷器都有两个特点：第一个特点就是底部塌凹，特别是盘碗之类的器物。这一缺陷性特点在后世仿品中很难仿制成功。第二个特点是弘治器物底足稍矮，底足白釉发灰或泛青色，不可能非常洁白。在一次香港苏富比(微博)春拍中，一件明弘治·黄地青花折枝“栀子花”纹盘就拍出了722万港元，而在2010年的一次秋拍中，类似的一件明弘治·黄釉青花折枝花果盘的成交价则只有448万元。其特点就是底部微凹，足墙内敛，足部露胎处呈“火石红”色。胎体实腻坚致，釉质肥润凝糯。盘体内外通施低温黄釉，色艳泽丽，外壁通绘卷叶花朵，盘心为一组折枝花卉，壁内绘莲蓬、葡萄、柿子、石榴四组花果，为明弘治期同类宫廷官造瓷种精品，且全美品相，弥足珍贵。

　　除了瓷器之外，在玉器的拍卖市场上，这种“缺陷”也是非常重要的“铁证”，像“镂空”器物中，断面的线条往往较锋利，还可能出现拉丝毛痕和断缺毛口，这本是明清时期手工制作无法避免的缺陷，却是当今鉴别明清镂空拉丝玉器的重要依据。现代仿品采用的是电动工具，镂空处的拉丝痕圆钝，无断面缺口，明清工匠是以手工或脚踏转轮带动砣轮拉丝切割的，所以制品的切割面必然不同。

　　(方翔)