高斯洋：三问中国当代艺术

　　文/高斯洋

　　一问 究竟什么叫“学术性”？

　　本人在北京艺术界媒体混迹三年有余，在各个艺术区的美术馆、画廊及艺术机构看过大大小小不少于300多个展览，采访过数位艺术家及策展人，几乎所有的画廊或是主办方负责人都会说：“我们做的都是学术性比较强的展览。”

　　所展出的艺术家作品的品质在本人看来优劣均有，然而对艺术作品的评论基本上都是具有“很强的学术性。”这个“学术性”不仅体现在展览前言和评论上，还有之后的研讨会。对此我疑惑不解，一群都彼此非常熟悉的艺术家或评论家坐一起，互相聊聊，这样的研讨会也算是非常具有“学术性”？

　　另外，现在宋庄苦苦耕耘的未名艺术家们也都学会了跟风儿，明着说自己是非常踏实地潜心创作，暗地里也知道给自己作品贴金。都快饿死了，谈起自己不着四六的作品时，也往往会说：“我这个作品是很有学术性的。”

　　那么我想请教：究竟什么叫“学术性”？

　　二问 何为“当代艺术史”？

　　当代艺术史是否就是由批评家写作的类似百度一样的搜索引擎？自一条时间线索横轴开始，这个横轴基本由一个时间段组成，比如1980—2000 、2000—2010的当代艺术等等一类，然后把那个时代的几位代表性艺术家简历顺一遍，再加入各种当时一些业内人士对此艺术家的评论文章，这类写作方式最为普遍。那么我认为这种“艺术史”的表达非常局限，“史”的概念虽然有了，但过于简约，文章收录基本全是向天捧；虽然梳理了艺术家的成就，但只是一个基本表面的呈现，对立批评面的文章基本没有，这起码的缺失了作为“艺术史”梳理的客观表现，难以称为“艺术史”。

　　如果是上述的情况，我想本人完全有能力也编纂一部“当代艺术史”，并且可通过网络可随意征集，免去种种由“关系”带来的圈子化和出资买文的问题，我会直截了当的写出广告词：

　　各位艺术家想进美术史么，图书及网上可查。确认后付款，亲，进后资料包邮哦。

　　当然，业界的评论家们会认为这是胡闹，所以我想请教：何为“当代艺术史”？

　　三问  如何树立“中国艺术价值判断”？

　　在各种有关国内艺术评论的文章中，有人不屑于中国化的艺术作品，说这是“狭隘的民族主义”，还为此分门别类，管这类评论人士叫“左派”或“极左”；另有一方按照西方艺术史的标准体系来衡量中国艺术家作品，这方人士把中国艺术放到“全球化”或“国际化”的时代背景下进行分析和评判，有人说这是典型的“崇洋媚外”式的评论。

　　还有，就是以政治方式划分的中国艺术：既“官方”和“在野”的分类。

　　所以我想问：如何树立“中国艺术价值判断”？

　　这不仅是摆在艺术家面前的问题，同时更是摆在整个中国艺术界的问题。

　　对于以上三问，本人才疏学浅经薄验脆，终日浸在业内，颇有“缘在山中”

　　之惑，故此不耻下问，还望各位有识之士不吝赐文。